1. 假梅花手表和真梅花手表對比

英納格和梅花都是父輩們眼中的名表，當年普通人有塊上海表就是了不得的事情了，能戴上英納格或者梅花的都是大富人家。隨著石英風暴的沖擊，瑞士制表企業一片哀鴻，英納格和梅花都沒落了。相對而言，梅花的復蘇來得快一些，早一些，目前梅花的檔次略高于英納格。

英納格（ENICAR）起源于1854年一家古老的瑞士鐘表手工制造作坊。ENICAR的名字，便是由RACINE家族，將其姓名倒轉過來寫而得名，籍以代表其家族百年以來代代相傳精湛工藝的優良傳統。

梅花(Titoni)是一個典型的瑞士傳統表廠，自1919年在瑞士格林肯建廠以來，相傳三代，是現今極少有的獨立家族制表企業。多年來它一直堅守在自動機械表的的領域上，該公司最感驕傲的一個特點是其產品中有95%是高度精準的機械腕表。梅花表是進駐中國較早的瑞士品牌，多年來以“精密、可靠、耐用”的穩定品質贏取了消費者對梅花表的獨特信賴。

2. 假梅花手表和真梅花手表對比圖片

1.表盒表盒的做工體現名表的價值，真品的表盒做工十分考究。

2.表面上的標志如果是金屬標志，真表的金屬標志一般光亮如新，而假表則邊緣毛糙，并且有部分不太規則。如果是漆字，真表邊緣光滑無毛刺，假表漆字邊緣稍有化開的痕跡，并且字體有深淺，用8倍目鏡可以看得更清楚。例如：梅花(titoni)手表，真品做工精致，特具金屬光澤。

3.機芯真品機芯的印刷以及雕刻清晰美觀，假表的機芯則粗糙，毫無美感。例如：日本西鐵城的部分機械表，表底蓋透明可看見機芯，則可使用這一方法進行辨別。

3. 梅花手表假的多嗎

鑒別梅花手表的真偽總結如下

一、手表外觀

從外觀上看，正牌梅花手表的表盤、后蓋所標商標和品牌字跡清晰完整；表盤上所標鉆數與機芯內實際鉆數相符；后蓋所標明的材料與表殼所用材料相符；表玻璃光潔清晰；表殼組件外棱角無鋒利感；鍍層無氣泡，不脫落。假冒手表的表盤、后蓋所標商標和品牌字跡模糊；表盤所標鉆數與機芯內實際鉆數不符；表殼組件外棱角粗糙，有鍍層起泡、脫落或配件斷裂等現象。

二、手表機芯

從機芯上看，正牌手表機芯內的夾板或擺鉈上標有相應的商標標牌字樣；機芯在表殼組件中穩固；機芯內清潔。假冒手表機芯的夾板或擺鉈上無商標標牌字樣，或商標標牌字跡粗糙、模糊、歪斜，或簡單地用小銅片粘貼；機芯內不清潔，有些機芯內有銅屑、頭發絲、指紋等。選購時根據手表上這些細節的不同，你可以方便進行簡單的梅花表真假辨別。

三、檢驗標識別

梅花表真假辨別還可以從檢驗標識的識別方面入手。消費者在購買進口手表時，應查看銷售商的商檢證單，以及激光仿偽標志上的編號是否在證單所列編號內。

四、其他方法

梅花表真假辨別的其他識別方法還有很多，如使用檢測儀器測試含金量、走時精確度、防水性能、表玻璃硬度、真假鉆石等。通過實測數據來驗證與進口手表所標示的數據和說明是否相符，予以判定真偽。

4. 梅花表京東是正品嗎

京東商城搜索梅花體育。個人覺得梅花運動服太貴了

5. 梅花手表真假哪里不一樣

周歷字盤則用中文標明星期或星期字右側用英文，左側用數字。

有些冒牌梅花手表在表盤上雖印有sWISSMOVT字母表示瑞士機芯，以SHOCKPROOF這樣的字母來標明是防震表，但這類梅花手表通常表盤上的缺陷和疵點較多，如盤字鑲得不正，分線印跡模糊，盤字或商標字母、圖案在表盤上鑲得不嚴密，盤面上有較多的劃痕、變色及夜明點脫落等，而且夜明點都加在盤字的里側，夜明點較大和顯得不均勻，也有表盤夜明點和指針上夜明點顏色不一致的。

觀察梅花手表殼后蓋凡原裝梅花手表，尤其是男表，都要在表殼后蓋上印許多英文字母，注明梅花表牌名，生產國別（SWISSMADE 瑞士制造），全鋼或半鋼防水（WATER RESISTANT ）、防磁（ANTIMAGETIC）、防震或防震器名稱，并刻印有梅花手表牌號專用的商標圖案。

除此以外，還刻有一些數字，用來標明梅花表的機芯號和殼號。

6. 怎樣分辨梅花手表真假

梅花是一種花的名字不是玉石或金銀。所以沒有如何鑒定梅花真假。

7. 梅花手表質量好嗎

梅花手表是1919年在瑞士由史洛普家族家族創立的一個手表品牌，至今還被其擁有及經營，是現在極少有的獨立家族制表企業。多年來梅花一直堅守在自動機械表的領域上，一直以來都堅持品質第一的態度，專注生產精致、可靠、耐用的機械表，在世界各地樹立了“機械工藝的象徵”之形象。梅花表是進駐中國較早的瑞士品牌，多年來以“精密、可靠、耐用”的穩定品質贏取了消費者對梅花表的獨特信賴，奠定了梅花表的崇高地位。梅花手表是比較優良的一個品牌。

8. 梅花手表的仿品多嗎

康熙青花瓷的胎體精細致密，觸手細膩，但也具有明晚期瓷器厚重的特征，到了康熙中晚期才慢慢變薄，那時的青花瓷才接近于雍正時期的輕薄俊秀。

康熙青花是一顆璀璨的明珠，它以嬌艷欲滴、青翠明快的青花色澤，精湛的繪畫裝飾，千姿百態的器物造型獨步中國陶瓷史。因其具有極高的歷史、藝術和收藏價值，自晚清至民國的官、民窯，以及現代景德鎮的大小窯口都競相仿制。康熙在位長達61年，康熙瓷器的制作也分為早、中、晚三期，而真正可以代表康熙青花瓷最高水平的是康熙中期瓷器。在此以康熙中期的青花瓷為主線，試對康熙青花瓷的藝術特征和真偽辨別進行探討。

1、造型特征

康熙青花瓷造型豐富多彩，器物種類之多、器型之繁雜冠于有清一朝。其造型也分琢器和圓器兩大類，器物的名稱根據其用途、器型變化、時代的更迭而有不同的命名。許之衡在《飲流齋說瓷》中云：“古人制器載酒，用以饗神。犧尊、象尊，導源至遠，此尊之權輿也。尊一變而為瓶，用以插花、清供，殆緣后起。腹口相若者謂之尊，口小腹大者謂之瓶。其后世人任意相呼，瓶與尊遂混而為一矣。”

康熙青花琢器類造型整體風格古拙、凝重，線條剛勁，轉折硬朗，重心偏低，相對于整個清代，器物造型多顯得瘦高。康熙青花琢器類器物在演變過程中，其造型風格是重心逐漸下移，尤其瓶、尊類器物表現最為明顯。一般情況下，重心下移很容易使器形流于臃腫，但是，康熙青花瓷很好地克服了這種缺陷，既保持了康熙瓷器造型顯得高瘦的風格，又從視覺上呈現穩重端莊的效果。

康熙圓器類器物從整體造型來看，講究的是平穩、安定，尤其是碗類器物，重心相對較低。碗類器物品種多樣，有撇口、直口、斂口、深腹、淺腹等等，但無論是哪種造型的碗，口徑及碗高都在一定的比例范圍內，也都追求穩定性。如康熙青花斗笠碗，其特征是口大、足小，直觀似有不穩定之感，但由于使用了斜淺直腹，把碗的高度降低下來，也就排除了不穩定的因素。這也是康熙時期圓器類瓷器造型藝術的一個重要特色。康熙青花雙圈足大盤是盤類器物中較具代表性的作品。《飲流齋說瓷》描述：“……康熙大盤多數雙底足。雙底足者，足圈內有深溝一道，溝之內又復起足，然后乃至底也。”這種大盤的雙圈足，其內足不著地，所以，在很大程度上僅是一種很具特色的裝飾，這種裝飾也是在追求器物造型平穩安定的前提下的一種創意。

2、色彩紋飾特征

康熙青花之所以聞名，主要在于其青花絕佳的呈色，而青花的呈色又主要取決于青料的質量。唐英在《陶冶圖說》中記載：“瓷器青花、霽青大釉，悉藉青料。出浙江紹興、金華二府所屬諸山。采者入山得料，于溪流漂去浮土。其色黑黃、大而圓者為上青，名頂圓子。攜至鎮，埋窯地三日，取出，重淘洗之始出售。其江西、廣東諸山產者，色薄不耐火，只可畫粗器。”史料表明，康熙青花使用的青料主要是浙料，少些云南的珠明料。青花呈色的好壞，除了青料的質量之外，還要看青料中的鈷、錳、鋁的調配比例是否得當，配置得當，青花發色就會明快艷麗;配置不當，青花發色就顯得灰暗或者發黑。

康熙青花的早、中、晚三期色調差異很大，其變化的過程基本是循著灰暗——明快——灰暗的步調發展，巔峰時期應是康熙中期。這個時期制瓷工匠已經熟練地掌握了青料的配置方法，燒制出了聞名于世的“五彩青花”，即僅用一種青料便可渲染出景物的疏密遠近、陰陽向背，使畫面極具立體感，達到了中國畫特有的“青(墨)分五色”的效果。又由于其色澤亮麗，所以又將其稱為“翠毛藍”和“寶石藍”。陳瀏在《陶雅》中曾嘆曰：“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴……”

康熙青花的畫工絕佳，其繪畫技法精湛，題材廣泛，斧劈皴、披麻皴等國畫技法在青花的繪畫中廣泛運用。尤其是“分水法”的運用，使得上好的青料得到充分展示。“分水法”就是根據中國畫中水墨畫的各種皴法創造出的一種渲染技法，根據青料料水的濃淡，分為“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”幾個層次進行渲染繪畫。此種技法運用到山水人物畫面中更能得到體現，使得畫面中的遠山近水層次分明，亭臺樓閣云遮霧繞，神仙人物栩栩如生。這種技法在明未已經出現，直到康熙時期才得到充分的發揮和運用，并達到了高峰。

人物紋飾方面，康熙青花的人物畫深受明末清初文人畫影響。《飲流齋說瓷》云：“人物似陳老蓮、蕭尺木，山水似王石谷、吳墨井，花卉似華秋岳。”另外像董其昌、劉泮源等的畫風對康熙青花的人物紋飾不無影響。在繪畫題材方面更是包羅萬象，最突出的是反映世俗生活，充滿鄉土氣息，如高山流水、攜琴訪友、叢林花卉、漁家樂、農家樂、仕女、刀馬人等等。其所繪“人物故事，標新領異，波瀾推衍，窮極恢詭，大抵皆導源于小說稗官，然皆與歷史丹青畫法相合也……康熙仕女，其繪弓鞋纖趺者，雅人所鄙，而價值輒累千金……繪戰爭故事者，謂之刀馬人，無論明清瓷品，皆極為西人所嗜。至掛刀騎馬而非戰爭故事者亦準于刀馬人之列也”。許之衡這段話，既高度評價了康熙青花的繪畫水平，又指出了康熙青花師從前明文人畫的風格以及當時之市場價值。

山水紋飾方面，康熙青花的山水紋飾在繪畫技法上不僅師法王石谷、吳墨井等明清大家的風格，而且師法宋、元以來的傳統技法，在繪畫中多采用斧劈皴和披麻皴技法來表現山石，以分水法來進行陰陽向背和濃淡相宜的渲染。其間加繪以人物，置身于山水之中，如數老對弈、秋山草廬、東坡賞古、觀瀑泛舟等，所繪人物顯得神情閑逸安然，饒有情趣。在欣賞一件康熙青花山水人物作品時，常使人感覺不僅是在單純地欣賞一件瓷器，更多的是在欣賞一幅精美的水墨山水畫。

動物類紋飾方面，龍鳳紋在康熙官、民窯中均常見到。其中正面龍的特征較為明顯，頭部較方，額頭較寬，額頭上常寫一個“王”字，狀貌兇猛，張牙舞爪。鳳紋多與龍紋并存，有一龍一鳳、一龍雙鳳等。動物類紋飾常常和其他花草樹石類紋飾組合在一起，如松鼠葡萄、百鳥朝鳳、鶴鹿同春、喜上眉梢、麒麟巴蕉等等。《飲流齋說瓷》云：“康窯所畫怪獸，最為生動。噓氣噴霧，毛毿毿(san)欲躍，真神品矣。”其實不僅繪怪獸如此，康熙時所畫動物紋飾基本都是形神兼備、活靈活現。

花卉植物紋飾也如許之衡所言“老橫無匹，儼然華秋岳也”。傳統的纏枝花、折枝花紋仍舊沿用，但在繪畫技法上較早期更為寫實。花瓣的邊緣常以留一周白邊來表現立體感。這個時期冰裂紋在康熙民窯瓷器中大行其道，其以青料為地，以渲染的手法繪制出冰裂紋，再輔之以朵朵綻放的梅花，饒有情趣，有時還配以開光技法，添加一些山石、動物紋飾等。此種紋飾在清晚期到民國被大量仿制，但已無康熙時之神采。在植物花卉中還常配以蝶、蜂、鳥紋等進行點綴。

在康熙時期還流行用錦地開光的技法進行裝飾，常見的有龜背錦、十字錦、梅花、棗花、冰裂紋等，開光的形式多是圓形、方形、菱形、扇形、海棠形等。長篇文字裝飾在康熙時期也很盛行，如《前后出師表》《赤壁賦》《圣主得賢臣頌》《蘭亭序》等等，有的是以文字飾滿全身，有的是一面書寫文字，另一面則繪畫相應的圖案紋飾，這種裝飾主要出現在大筆筒上。

康熙青花卓越的藝術成就得到了后人的盛贊，《飲流齋說瓷》曾以瓷比詩，評曰：“至于康熙，殊如李杜，無美不臻而波瀾老成，純乎天馬行空，不可羈勒矣。”陳瀏的《陶雅》也說：“雍、乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯。然則，康青雖不及明青之濃美者，亦可獨步本朝矣。”實際上明代永、宣青花雖然“秾美”，但其在渲染紋飾層次、青花發色的艷麗明快等方面卻遠不及康熙，在此方面康熙青花不僅是“獨步本朝”了，而是可以獨步中國陶瓷史了。

康熙青花瓷的胎體細若糯米，如石似玉。這與康熙時所用瓷土的成分以及精細的研磨、淘洗工藝有直接關系。康熙時的瓷胎非常純凈潔白、致密，胎體凝重，一般來講其比重大于清代其他時期的瓷器。在瓷釉方面，康熙時期多用粉白釉、漿白釉和亮青釉。這個時期的釉層，無論厚薄都與胎體結合得非常緊密，這是后世仿品很難做到的。

康熙青花的施釉也很有特點，尤其是圓器類器物，器身若施亮青釉，器底則施粉白釉或漿白釉，而且器底施釉較薄，能透過釉面看到胎體上似隱似現的細旋痕，并在釉面上留有極小的鬃眼。

9. 假梅花表與真梅花

辨別方法如下：

1、觀察顏色。真的酵素色澤金黃，濃度高，無雜質、沉淀和懸浮物。假的酵素顏色一般是淡黃色。

2、嘗口感。真的酵素口感滑滑，酸中帶甜，微酸中帶甜，無澀味。真的酵素入口有一點微微澀感。

3、看檢測證書。澀味需要進行至少150種重金屬的測試和其他安全測試，并且會有相應的證書。假的一般沒有檢測證書。

4、看發酵周期／活性。優質酶必須發酵至少一年半才能獲得高活性和高質量的酶。

5、看工藝。真正的酶應該先發酵后螯合，從而獲得10億個高活性、最小分子量的納米液體小分子，并盡快被人體直接吸收。

10. 假梅花手表和真梅花手表對比圖

現在很多朋友喜歡在網上購買瑞士梅花表,可是網上魚目混珠,為了讓大家能擦亮眼睛分辨真假,特意整理一些簡單的小方法介紹給各位朋友。