1. 蕭邦手表怎么查編號

你好朋友，我來回答你關(guān)于，鋼琴曲肖邦夜曲里面，樂曲編號的問題吧，肖邦作為浪漫派時代最著名的鋼琴詩人，作曲家，寫過很多很多膾炙人口的夜曲，夜曲是一種古典音樂的題材，是一種非常舒緩的慢版音樂，不過既然寫了那么多樂曲，肯定要把它分類編號，op9_no1，是第九套夜曲里面的，第一首夜曲的意思，打個通俗的比方，就是你買了一套書有20本，其中第三本分冊，這樣解釋，你一定能聽懂了吧，希望我的回答能夠讓你感到滿意，謝謝

2. 蕭邦手表型號怎么看

蕭邦沒有你說的型號。

蕭邦編碼方式:

例: 278236-3005（常見）

例: 16/3154（極少數(shù)）

3. 蕭邦手表專柜地址查詢

（1）Pavilion購物中心（PavilionShoppingMall）

這個購物中心據(jù)稱是吉隆坡最大的商場，一共9層，目前只有7層有店鋪覆蓋，一樓基本是飲食，名表都在二樓，大部分是專柜，具體的品牌有：勞力士、浪琴、百年靈、雷達、積家、Gucci、卡地亞、萬寶龍、百達翡麗、歐米茄、蒂芙尼、蕭邦、萬國。除此之外，還有Swisswatchgallery、Watatime、Hourglass等表行。

地址：168JalanBukitBintang，551

（2）北京表旗艦店

表店地址：北京市東城區(qū)東長安街1號北京東方廣場東方新天地商場首層A108號

聯(lián)系電話：暫無

經(jīng)營品牌：北京表

（3）西安亨吉利世界名表中心（豪門店）

表店地址：西安市碑林區(qū)南大街36號豪門亨吉利世界名表中心

4. 蕭邦手表怎么查型號

MILLE MIGLIA GT XL 16/8997 1120259 是蕭邦經(jīng)典賽車系列腕表。

5. 蕭邦手表型號在哪查

雷德里克．弗朗西斯克．肖邦Fryderyk Franciszek Cho　　pin (1810-1849)　　偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲寫了《波　　蘭舞曲》，八歲登臺演出，不滿二十歲已成為華沙公認的鋼　　琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創(chuàng)作了　　很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、　　亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品，　　如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國　　熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》　　等；有哀慟祖國命運的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等　　還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。　　肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼　　琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很　　勉強。1837年嚴辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼　　琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大　　炮”，向全世界宣告：“波蘭不會亡”。晚年生活非常孤寂，　　痛苦地自稱是“遠離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自　　己的心臟運回祖國。　　[ 波蘭才子 ]　　一、又一個神童　　肖邦一家住在一個伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，　　那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有　　掛著雪白薄沙窗簾的窗戶，寬大的窗臺上，倒掛金鐘和天　　竺葵生氣勃勃地開著花。　　房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書架和一個白柱式火　　爐，在天冷的時候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱　　氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神　　童音樂家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。　　肖邦的第一位教師是個奇怪的人物，他總是穿著淡黃　　色的大衣和褲子、漆皮長靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，　　據(jù)他說這是在一個拍賣行買的波蘭最后一個國王的所有物。　　他總是帶著一支長鉛筆，常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的　　學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非　　常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個莫扎特”而聞名華　　沙。在十歲時，他被帶去在一個大歌唱家面前彈奏，歌唱　　家聽后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國沙皇　　聽見他演奏，當(dāng)即以一個鉆石戒指作為贈品。　　當(dāng)時的歐洲報紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜　　給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”　　當(dāng)肖邦還很小，不會記譜時，他就能編出一些小品來，　　讓老師為他寫在稿紙上。后來肖邦在父　　親教法文的華沙學(xué)會里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七　　歲時，終于離開學(xué)校獻身于音樂。　　二、“從一而終”的愛國音樂家　　肖邦是終生獻身于一種樂器的第一個作曲家。甚至連　　李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦　　樂隊創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂隊重新改寫　　的時候，它們聽起來一樣好——或者甚至更好。但肖邦并　　沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊。他用鋼琴比別的任何樂　　器都能更好地表現(xiàn)音樂。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——　　是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律　　幾乎總是用簡單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂同貝多　　芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩不同于莎士比　　亞的一出話劇一樣。　　肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂會，然后想到一　　個更廣闊的世界上去求名。在華沙開了三次告別音樂會后　　他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒有走出多遠的時候，他的老師和過　　去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫的　　大合唱。然后他們給他一個裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯　　，希望他永遠也不要忘記故土。他雖然再也沒有回來，但　　是永遠也沒有忘記生他養(yǎng)他的祖國。　　三、巴黎歲月　　肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時興的教師。他愿　　意有多少學(xué)生就有多少，價格是最高的。　　他上課時象一個王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個　　仆人陪著，坐著一輛馬車來到。　　李斯特把他介紹給在喬治．桑的筆名下寫作的著名小　　說家迪德望夫人（Dudevant）。通過她，他被拉進以巴黎　　為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂家們的歡快的圈子里去。　　可是降臨到他身上的一切成功和樂趣都永遠不能使他忘記　　波蘭的光榮和憂傷。　　所有的肖邦的音樂作品都是他各種感情的短小音畫。　　有一些是從他自己的生活中取來的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島　　上訪問喬治．桑和她的女兒們的時候?qū)懙膲粢话愕囊骨汀　《绦〉那白嗲湍切﹫A舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，　　據(jù)說是在他注視著喬治．桑的小白狗追逐自己的尾巴以后　　寫的。但是他的音樂的更大部分都是從他對他的出生地的　　熱愛里生長出來的。　　四、波蘭節(jié)奏　　肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈　　瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫成的。波羅乃茲舞是一種　　貴族的舞蹈——王子和英雄們在國王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴　　地行進。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品。　　瑪祖卡舞是肖邦時常看見的，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣　　蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時跳的一種農(nóng)村　　舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人　　們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時加強了一拍。肖邦作了五　　十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷　　和神秘感到生活的歡樂等種種感情。　　肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一　　首詩的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最　　偉大的詩人寫的四個故事。其中最流行的一首講的是一個　　年輕的騎士對一位美麗而神秘的小姐的愛情。甚至他那些　　《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂素描。所　　有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會的那首偉大的《革命練　　習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽見波蘭人一再起來反抗俄國，但一再　　被殘酷鎮(zhèn)壓時寫的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦　　的作品是藏在花叢中的一尊大炮。”　　肖邦的音樂被人們熱愛的原因也許是：它不僅是在訴　　說波蘭的美和憂傷，而且訴說的是一種熾熱的愛國之情。　　肖邦在巴黎的朋友，德國詩人海涅有一次寫道：“他在鋼　　琴前坐下來的時候，我覺得仿佛是一個從我出生地來的同　　鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。　　有時我很想問他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開嗎？　　那些樹還在月光下唱得那么美嗎？’”　　那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣　　有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂家成了巴黎客廳的　　寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏　　感而易怒，在一次爭吵之后，他同喬治．桑十年的友誼徹　　底崩潰了。　　[ 鋼琴詩人 ]　　一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲　　肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分　　之九又是鋼琴獨奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作　　品大多只有體裁而沒有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和　　體裁及體裁編號，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后　　人查找肖邦的作品時，往往以作品編號（Op. ）作為查找　　的主要根據(jù)，因為作品編號是不會出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。　　肖邦作曲時，基本離不開鋼琴鍵盤。據(jù)當(dāng)時的人所說，　　肖邦擅長在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，　　但當(dāng)他落筆追思即興樂念時，卻異常費力，稿紙上往往留　　下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，　　就會出現(xiàn)一種有所改動的版本。可見肖邦對于作曲是十分　　情緒化的。　　二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑　　?脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”　　這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂報》第四十　　九期的一篇評論肖邦作品第二號的文章里推崇肖邦的話。　　這篇文章，是舒曼的第一篇音樂評論文章。德國人對肖邦　　的了解，是從舒曼的這篇文章開始的。　　肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐．璜》　　第一幕中唐．璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫成了作　　品第二號——鋼琴和樂隊的變奏曲。　　1831年10月27日，德國鋼琴家尤里烏斯．克諾爾（18　　07-1861）在萊比錫布業(yè)公會音樂廳初次登臺，演奏了肖邦　　的作品第二號。舒曼評論這個曲子的文章，就借用了尤里　　烏斯的名字作為筆名。　　1831年12月16日，肖邦從巴黎寫信給他的朋友沃伊切霍　　夫斯基說：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個熱心的德國　　人寫的一篇長達十頁的評論，他在冗長的緒言以后一小節(jié)　　一小節(jié)地進行分析（作品第二號）。他認為按照正統(tǒng)的觀　　點，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫。他說，第　　二變奏里唐．璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐．　　璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的　　降D大調(diào)上，唐．璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，　　實在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂雜　　志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一　　個很有才能的青年，……他對我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯　　斯的岳父說，他寫那篇評論對我沒有好處只有害處。”肖　　邦所說的菲梯斯(1784-1871)，是比利時音樂學(xué)家，1806年　　他和《民族信使報》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。　　菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂雜志》是一種周刊。那么，　　寫那篇評論文章的“熱心的德國人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。　　肖邦最反對用文字解釋他的作品。倫敦樂譜出版商威　　塞爾（1797-1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品　　加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)　　作“向莫扎特致敬”；《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作　　“快樂”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿　　娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；　　另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓　　舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品　　19）標(biāo)作“安達盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）　　標(biāo)作“地獄里的宴會”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作　　“無詞敘事詩”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；　　《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首　　夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品　　40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱為“波蘭回　　憶”。　　1841年，肖邦從諾安寫給他的朋友豐塔那（1810-1869）　　的一封信中憤慨地說：“至于威塞爾，他是一個蠢才和騙子　　。你寫信給他時愛怎么說就怎么說吧…… 如果他老是因我　　的作品而賠錢，那是由于他不照我的意見，而加上愚蠢的　　標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任　　何作品讓他加上這些名稱。你對他說話可以盡量講得尖銳些。”　　在肖邦看來，那位“熱心的德國人”是和威塞爾同樣　　愚蠢，同樣可笑的。但這個德國人在文章中所描繪的“一　　幅想象的圖畫”，也許并不是他的發(fā)明，而是步了舒曼的　　后塵；因為舒曼的文章里也談到第二變奏“象一對情人(但　　不是唐．璜和他的仆人列波累羅)在追趕”，優(yōu)美的降B大　　調(diào)是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜歡給自己的作品　　加上文學(xué)性的標(biāo)題，如《狂歡節(jié)》（作品9）、《幻想曲》　　（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作　　品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦則對此　　深惡痛絕，他的《g小調(diào)夜曲》（作品15之3）原想注上“悲　　劇《哈姆萊特》觀后感”字樣，后來還是取消了，他說：　　“讓人們?nèi)ゲ掳伞！薄　∽屢魳繁旧砣フf話，不把主觀臆想強加給聽眾——這就　　是肖邦的信念。“讓人們?nèi)ゲ掳伞边@句話，對于肖邦的作品　　是有普遍意義的。

6. 蕭邦手表編號在哪兒查

瑞士機械表機芯排名

1.頂級表：以制作復(fù)雜功能表見長，打磨考究，充份顯示表廠的技術(shù)實力，品牌含金量極高， 產(chǎn)量有限，價位多為十萬元以上。代表品牌有：百達翡麗;愛彼;江詩丹頓;朗格;寶璣;羅杰杜彼;帕瑪強尼;寶珀(復(fù)雜款，普通款為一類一);雅典(復(fù)雜款，普通款為一類一);法蘭穆勒(復(fù)雜款，普通款為一類一);格拉蘇蒂原創(chuàng)(GUB39自動機芯及女表為一類一);芝柏(復(fù)雜款，普通款為一類一)。

2.一類一等：這類品牌往往都使用高端的自產(chǎn)機芯，就復(fù)雜功能而言要低于頂級表。但制表工藝、手表設(shè)計等方面都是不低于頂級品牌的。這類手表價格也是非常的昂貴的，大多表款的售價從幾萬到幾十萬，合適有身份的、有地位的人!代表品牌：勞力士、萬國、 蕭邦等。

3.一類二等：這類表的情況與一等一類表相似，檔次稍稍低了一些。價格基本也在幾萬到幾十萬的區(qū)間中，但同種類手表價格相比一等一類稍低，適合喜歡玩表的有錢人!代表品牌：歐米茄、瑞寶、沛納海、昆侖等。

4.二類一等：相對來說稍微親民一些，多數(shù)使用ETA高級機芯，并經(jīng)過自身的精細打磨和相應(yīng)改造。市場定位為中高檔次，售價一般從幾千到十幾萬。適合中產(chǎn)階級的人群!代表品牌有：帝舵、泰格豪雅、名士、艾美等。

5.二類二等：與二類一等也比較接近，也以ETA機芯為主，不過是中檔機芯。在打磨與改造方面并不是很多。價格稍低，在五千到兩萬元左右。代表品牌：浪琴、雷達、依波路等。

6.三類：使用ETA基礎(chǔ)機芯的手表品牌，價格親民，質(zhì)量出眾，是手表世界的中堅力量。價格通常在三千到一萬元左右，能被大多數(shù)人所接受。代表品牌：天梭、美度、漢密爾頓等。

7.四類：采用ETA廉價機芯，比較有針對性的低端品牌，質(zhì)量還可以，價格一般在一萬元以下。代表品牌：梅花、英納格、羅馬等品牌。

8.五類：精工;;東方;;俄羅斯飛行鬧鈴表和羅斯托克(過去的軍表)。

9.六類：中國大陸表。此類表從前被抬高，現(xiàn)在應(yīng)該回到它應(yīng)處的地位