1. 手表的手繪圖

niccolo尼克羅是世界知名快時尚奢侈品牌，是由意大利國際知名設計師團隊(ITALY INTERNATIONAL DESIGNER TEAM)聯合創立的奢品設計師私有品牌；起源于1997年意大利米蘭自由設計師團隊在2008年全球金融危機中，由于獨立高級定制的驟減，轉為發展成品零售，以意大利定制設計師ZACCARO和奢品設計師NICCOLO的手繪手稿為基礎，并在中國建立OEM生產基地，通過“ZACCARO&NICCOLO”實驗室，建立時尚風向標。

2. 手表的手繪圖片

凱斯奇，英文名為“Kaskey”，1913年始創于瑞士，凱斯奇手表致力于為明星、貴族、皇族提供私人手筆定制服務，經過近百年的發展，凱斯奇手表已經服務過眾多運動員、明星、名媛、零售商以及品牌擁護者。凱斯奇手表從1988年開始走向專柜，定位高端人士，在英國、美國、法國、澳大利亞和眾多歐、亞洲地區國家的繁華地段都有凱斯奇（Kaskey）的身影。2012年，由中國凱斯奇表業有限公司獲亞洲地區總代理生產運營，凱斯奇手表開始走向中國，并被高端商務人士熟識。

設計標準

凱斯奇的設計師常駐于瑞士、英國、巴黎、羅馬、費洛倫薩、巴厘島等地尋找靈感，并將內心的想法在第一時間手繪下來，根據不同的設計風格，根據不同的心情，將設計風格做不同的變化，直到手表的設計作品能感動周圍的人。凱斯奇不同的系列遵循不同的設計標準。

精致工藝

凱斯奇的每一款手表都采用純手工加瑞士高科技技術制作而成，具有防水功能，每一個細節都精心打磨加固，讓腕表的時間準確度、精美程度更加完美，在保證其外表閃亮的同時，也符合凱斯奇定位人群精致的生活要求。

3. 手表手繪圖簡單

百達斐麗的弦音腕表售價 260 萬美元，合人民幣大概 1700 萬

大家都知道機械表的價格通常都不便宜，少則像使用國產海鷗機芯的兩三千，瑞士ETA便宜的四五千，而再好一些的兩三萬的，有的名表幾十萬。

比如百達翡麗，世界頂級的名表品牌，世界十大名表之首，來自瑞士日內瓦，已經做了 177 年的表。經典的手表型號比如：

鸚鵡螺系列，國內公價20萬：

復雜計時30萬：

可是之前百達斐麗的一款弦音腕表售價 260 萬美元，合人民幣大概 1700 萬：

外觀

這是百達翡麗Grandmaster Chime的正反面。其右邊為正面，顯示出時、分、日歷指示、月相盈虧、走時動力儲存、自鳴動力儲存、24小時鬧鈴設定盤、自鳴模式顯示、鬧鈴模式顯示。左邊是反面，顯示出第二地時間、四位數字年分與萬年歷。

功能

它有 20 種復雜功能

1、大自鳴 2、小自鳴 3、三問報時 4、報時模式顯示（靜音/大自鳴/小自鳴） 5、報時鬧鐘 6、日期報時 7、機芯動力儲存顯示 8、報時裝置動力儲存顯示 9、報時隔離裝置顯示 10、第二時區 11、第二時區晝夜顯示 12、瞬跳萬年歷 13、星期顯示 14、月份顯示 15、日期顯示（雙表盤） 16、閏年周期 17、四位數字年份顯示 18、24小時及分鐘輔助表盤 19、月相 20、表冠位置顯示（上弦[R]、鬧鐘設置[A]、時間設置[H]）

表殼

表殼包含 214 個獨立部件，表殼的零件都是匠人手工拋光，所有這些零件都在這個直徑 47 毫米的表殼里。表圈，表殼側邊和表耳，都有月桂花環浮雕圖案，表殼側邊和按鈕上，還刻有不同功能的銘文和符號，而這些都是手工雕上去的。

機芯

機芯由 1366 個零件構成，機芯零件的制造處理，耗費近 6 萬小時，上圖：

表身

采用了 18K 玫瑰金材質，表帶是鱷魚皮的。

表盒

17 種名貴木材，鑲金處理

這塊大師弦音是為了紀念 2014 年，百達翡麗品牌建立 175 周年，這是百達翡麗最復雜一款的腕表，

ps:關于萬年歷和三問

萬年歷：具有閏年處理能力，每隔四年會顯示一次2月29日，同時具有判斷當月是30天或31天的能力。實際上，此萬年歷表之日期計算能力是無期限的，全在其記憶置中。

三問報時：時鐘以聲音報時、刻及半小時。而三問表更為出色，以聲音準確地表示時和分。以1點47分為例，啟動報時機構時，就可聽見一聲「叮」表示一點，然后三聲另一種「叮」聲，每一個叮聲代表一刻鐘，隨后是兩個短促的「叮」聲，表示1點45分再加兩分鐘。這三種不同的聲音讓你知道時刻和分鐘。

陀飛輪是瑞士鐘表大師路易·寶璣先生在1795年發明的一種鐘表調速裝置。法文Tourbillon（故又稱特比龍），有“漩渦”之意，源自法國數學家笛卡爾用來形容行星繞太陽公轉的名詞，運用到鐘表界代指裝有“旋轉擒縱調速機構”的機械表，陀飛輪機構，是為了校正地心引力對鐘表機件造成的誤差。

#關于筆者

：荷蘭埃因霍芬理工大學工業設計系博士在讀/公眾號：“工業設計李存”/知乎專欄：“工業設計”

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4. 手表 手繪圖

小手拍拍，小手拍拍，小朋友們快快讓我們一起來看看手的組詞都有哪些吧:

手指、手機、手表、手術、手套、手工、手續、手冊、手頭、手藝、手上、手動、手中、手續、手游、手氣、手鏈、手感、手環、手寫、手槍、手辦、手腳、手中、手勢、手段、手臂、手法、手帳、手速、手腕、手柄、手鐲、手串、手繪、手心、手足

5. 手表手繪圖馬克筆

題主應該問的是馬克華菲的電子表與卡西歐的電子表相比吧，卡西歐沒有機械表，所以如果問機械表兩者不可比，單單電子表兩個品牌相比，卡西歐可以吊打馬克華菲，如果你想買一塊省事，省心，配到上天入地的手表，卡西歐再合適不過，卡西歐有一個缺點，就是太扎實，壞不了，不給你借口換表

6. 手表手繪圖片卡通

瑞士龍寶手表牌子

16世紀，搭載機械機芯的懷表在歐洲出現，早起的懷表以人手制造。并使用最名貴的金屬、稀有的寶石，配以充滿異國風情，難以復制的手繪琺瑯技術，其中寶施高法家族（BRENZIKOFER）的作品便憑借出色的技藝，備受皇家貴族追捧，成為行內首屈一指的懷表制造商

7. 手表繪畫圖

什么是琺瑯表

用簡單的語言來說，就是在表盤或懷表的外蓋和背部等，鑲飾有琺瑯工藝的鐘表。琺瑯的主要原料，稍稍對材料學有知的人都知道，這些附著在金屬和瓷器等物件上的釉質的基本成分主要是石英、長石、硼砂和氧化物，和日常的玻璃屬于同類物質。琺瑯表的原料并不是名貴之物，但經過能工巧匠之手后，一個個雅致明艷的琺瑯表就成了難得的藝術佳品。琺瑯有玉的溫潤、珠寶的光輝、骨瓷的細致，最重要的是這種材質歷久彌新、不會氧化褪色。即使經過上百年，琺瑯明亮的色彩也不會褪卻，它們就像逃脫了時間的法則，得以永遠年輕。這門古老技藝的傳人越來越少，據說如今全世界掌握琺瑯技藝的只有十人左右。

琺瑯表自明代晚期傳入中國，深受清朝雍正、乾隆皇帝的喜愛。清朝時，中國是當時世界鐘表市場的最大買家。當時，西洋鐘表廠商迎合中國人的口味設計鐘表，清朝的工匠們也因此開始研制鐘表，所以清朝時在中國留下了豐富的歐洲鐘表，同時也留下了屬于各個國家不同時期的文化與藝術風格。這些鐘表主要來自英國、法國、瑞士等，成為中國琺瑯表收藏市場的主流。 　瑞士懷表大部分為迎合中國消費者而特制，外觀精美，造型多樣，除常用的圓形，還有扇形、鎖形、果實、昆蟲等造型。表殼一般采用金、銀、銅等材質，有的在表殼上繪人物、花卉、鳥獸等琺瑯畫，并鑲嵌珍珠、鉆石。

琺瑯工藝主要分為五類

1、素色琺瑯

顧名思義就是整塊琺瑯都是一個顏色，這樣的琺瑯表制作起來也不是想象的那么簡單，純色自然貴在純字，所以瑕疵和雜色都是素色琺瑯的勁敵。

素色琺瑯一般有三種，純黑、純白和透明彩色。這其中，純黑與純白都是難度較高的顏色，要追求這樣極致的顏色，就必須要一層層繁反復上釉反復燒制，這樣顏色出來才能達到高標準的純度。而透明色琺瑯則在燒制成功之后還可以在上雕刻花紋，讓素色琺瑯也不顯得沉悶。

品鑒方法：

你要評判其好壞的標準就是手握目鏡細致查看，有無氣泡有無瑕疵有無砂眼……總之一切不該出現的都不應有。需用肉眼辨識的就是顏色的飽和度。

至于透明彩色琺瑯，除應向檢察黑白琺瑯那樣仔細查看瑕疵外，還應注意琺瑯之下金屬底胎上的雕刻花紋，是否精美細膩，讓素色琺瑯也不顯平淡無味。而透明度的觀感則可與有色寶石的透明度作為依據，自然透亮便是好的。

需要特別說明的是，有些素色琺瑯燒出了珍珠母貝或歐珀的光澤，那么此類琺瑯的評判標準就以越接近自然實物的色澤越好。

2、微繪琺瑯(畫琺瑯、彩繪琺瑯）

所謂畫琺瑯，也就是用琺瑯彩直接作畫，它的工藝是胎胚先燒上一層不透明的琺瑯釉作底層，而后再繪畫，入窯燒制而成。彩繪師要用特制的針筆，以高倍顯微鏡放大作為輔助工具，用幾個星期甚至幾個月細心繪畫。再用高溫焙燒，讓色彩不斷加重，直至發出奪目的光彩。因為每種釉料受熱后顏色變化不同，往往需要多重上色搭配多重燒制才能完成。

從18世紀開始，畫琺瑯在琺瑯表上得到了充分的演繹。當時的琺瑯表多為掛表，精美玲瓏，典雅高貴。按施彩的部位劃分，有單面、雙面與內畫三種；按所表現的題材劃分，有美女、人物、動物、風景、圣經故事、戰爭場面和風土人情，在這些題材之中尤以美女圖居多。制表人為了裝飾琺瑯表的富貴氣，還常常采用珍珠鑲嵌邊圈，或將外框施以鏨金工藝，來突出畫琺瑯的欣賞性。琺瑯表的胎骨多以銅質鎏金，也有一些銀質品，但金質的就極為少見了。當時的琺瑯表通常都配以銀鏈，珍貴者還要施以琺瑯。我們所能見到的西洋琺瑯表，一些是地地道道的進口貨，但也有不少是胎胚進口到中國后繪制燒成，這些大多是乾隆年間的老古董。

17世紀末，畫琺瑯由西方傳教士和商人帶入中國。其中微縮彩繪琺瑯是日內瓦制表七大工藝之一。在18世紀末，日內瓦的琺瑯大師創造出“無色透明釉彩下的繪畫”，以其藝術創造的精確和經久不變的迷人外表著稱。微縮彩繪琺瑯先在金屬表盤上覆蓋一層抗變形的琺瑯釉，燒制出沒有一點瑕疵的盤面。彩繪師在表面涂上數層白色琺瑯釉，才開始繪制。彩繪師要用特制的針筆，以高倍顯微鏡放大作為輔助工具，用幾個星期甚至幾個月細心繪畫。再用高溫焙燒，讓色彩不斷加重，直至發出奪目的光彩。因為每種釉料受熱后顏色變化不同，往往需要多重上色搭配多重燒制才能完成。完成一塊微縮彩繪琺瑯面盤遠比裝配一枚陀飛輪機芯還難上許多，需要漫長的時間，過程中有很高的淘汰率，而且培養一名彩繪師比制表師要困難的多，種種這些造成了微縮彩繪琺瑯表價值居高不下。積家（Jaeger LeCloutre)是少數成熟運用這種傳統技術的品牌之一。

品鑒方法：

制作時，在厚1 毫米，直徑30毫米左右的表盤上，工匠師會先上一層白色琺瑯，該材料因熔點極高而具有極為堅硬的質地。表盤首先經過約900°C 的高溫燒制，以便能夠經受后續的火爐燒制工序。

工匠師將白色琺瑯基底作為“背景畫布”，使用由兩三根貂毛制成的畫筆描繪出各種圖案的輪廓，然后使用倍數較高的放大鏡，以微型畫的形式再現原作的整體氛圍和情感波動。這需要運用選定色彩細膩地勾勒出順序精準的連續點，從較柔和的色彩向純凈亮麗的色彩逐漸遞進。彩繪琺瑯使用的超細粉末和顏料需要與百合花油等油料混合，以提高其延展性。大約經過20 次800°度的高溫燒制后，彩繪最終成型。在這些步驟中，熱量使色彩呈玻璃狀及漸變趨勢，變得更加炫目濃烈。琺瑯師的經驗起到決定性的作用。燒制次數必須根據材質的類型和數量精密計算，而精確的燒制時間則是各工匠傾心保管的重要秘密。完成最后一道工序前任何差錯都可能發生，因為琺瑯極為脆弱，有時甚至難以熔化，每次從火爐中移出時都可能發生損裂。因此，冷卻過程需要工匠保持巨大的耐心，，以避免因溫度驟降而產生的壓力對琺瑯造成致命損壞。

任何一個細小的錯誤都可能會導致無法挽回的損失，迫使工匠們不得不從頭開始。完成彩繪琺瑯工序后進行最后一次燒制(800°C 高溫)，通常會涂上兩至三層含透明琺瑯的加工熔劑，以防止成品出現老化跡象。然后使用油石進行細磨拋光，再依次進行最終玻璃化處理和拋光處理，賦予作品耀眼靈動的光芒。所以，一只好的彩繪琺瑯表動輒百萬、千萬也不足為奇。

3、掐絲琺瑯

掐絲并不是很難，而是熟練工種。方法就是用金屬絲在表盤勾勒出既定的花紋，在固定在胎上，再把準備好的各色釉料填充在花紋的框架內，再入窯反復燒制。直至釉質層到適當厚度，再在上進行打磨和鑲金等工序。這類琺瑯主要看金屬掐絲與琺瑯結合出是否干凈沒有異色，銜接處是否不露其他材料的顏色。

掐絲琺瑯難在金屬絲線的細致上，圖案的面積愈小，制作金屬細線的難度愈高。最后還需要一個相當精巧的打磨過程，必須將凸起的金線磨平，表面會變得光滑，金線更添光澤，使琺瑯表面散發迷人的閃爍光彩。由于掐絲琺瑯的制作過程極其復雜，自1950年代后僅剩少數頂級制表廠還有能力制作。除了精湛入微的工藝，圖案和色彩展現出的雅致和靈性充分顯示出這些表的藝術價值。

品鑒方法：

鑒賞掐絲琺瑯時需要注意的是金屬掐絲與琺瑯的和諧相融，結合處是否自然無異色，因為琺瑯師將金屬絲固定在金屬胎上會選用不同的材料，有用焊接有用膠水有用釉料還有用獨家秘方的，不管用什么，只要是合適的正確的方法，都會在成形的作品上不露痕跡，而經驗不足的琺瑯師難免出現粗糙的掐絲、銜接處的露色等狀況，此類情況造成的后果就是作品一文不值，因為琺瑯師的基本功都未及格又何談價值。

4、內填琺瑯

內填琺瑯的工藝與掐絲琺瑯相似，但比掐絲更生動，由于填燒的釉質層部分厚度不同而呈現的更立體更多形態。另一類則是在金屬胎上雕刻出精細的花紋，在填燒各色透明釉，這樣各色相映，更美觀。內填的關鍵就在于填充的琺瑯是否溢出，好的內填琺瑯當然是嚴絲合縫的。

品鑒方法：

內填琺瑯多被用于想要呈現多種工藝相結合的琺瑯作品，因為內填是最好表現立體感的琺瑯工藝。常與精雕、掐絲相結合。評斷這種工藝的好壞關鍵要看它在整體作品中的協調度，是否突兀。而與金雕邊緣的緊密結合嚴絲合縫也是需要重點注意的，好的琺瑯師絕對不會讓內填琺瑯的部分溢出來，這是山寨工匠的三腳貓功夫才會犯的致命大錯。

5、大明火琺瑯

是一種極為罕見的工藝，需在同一琺瑯上涂上多層色彩，再以爐火焙燒加固。大明火琺瑯是需要巧手與巧思的藝術，是色彩與溫度的游戲，是藝術與工藝的雙重嚴格要求，表盤上有多少色彩，就要經歷多少次熊火的洗禮。上色時把握由淺至深、由暖色調開始的順序，每次上色同一色系。上完一個色系就送入800度的窯內燒制讓琺瑯融化，取出后再自然冷卻，冷卻后繼續上色。每一次上色都要如此重復三遍方能真正上色完美。

品鑒方法：

大師之所以被稱之為大師，一定有其被業界肯定的過人技藝及過硬作品，所以他們的作品大多被打上品質保證的印記，身處大師級別的琺瑯師也不會做出自毀聲譽的作品留世，所以當你想買極具價值的琺瑯卻又沒有足夠眼力經驗時，大師的作品是條捷徑。