1. 卡西歐手表輕不輕

一、入門玩家進(jìn)級(jí)攻略,三招搞定微距攝影

第一招：使用增距鏡

其實(shí)所有使用增距鏡的朋友都知道，接駁了增距鏡以后，相機(jī)能把遠(yuǎn)處的東西放得更大，同樣的，在進(jìn)行微距拍攝的時(shí)候，由于使用增距鏡時(shí)，最近相機(jī)對(duì)焦距離不會(huì)改變，所以也能讓拍攝的物體比原來更大。不過這招的使用，有一個(gè)限制和兩個(gè)缺點(diǎn)。

限制：

就是只能用在微距能力不強(qiáng)的相機(jī)上，或者是用在相機(jī)的長焦端。因?yàn)槲⒕嗄芰^于強(qiáng)勁的DC，微距往往在廣角段，距離往往達(dá)到1～2cm，接駁了增距鏡以后，再拍微距，有可能無法對(duì)焦。對(duì)于單反相機(jī)來說，由于對(duì)焦距離原本就比較大，所以不需要在乎這個(gè)問題。

缺點(diǎn)：

1、增距鏡使用以后，鏡頭的光圈會(huì)變小，雖然相機(jī)上顯示的光圈數(shù)值不會(huì)改變，根據(jù)相機(jī)內(nèi)測(cè)光的結(jié)果拍照，也沒有問題。但實(shí)際上，光圈的真正數(shù)值，應(yīng)該是顯示的光圈數(shù)值乘以增距鏡的倍數(shù)：比如，一只鏡頭在接駁了2×增距鏡以后，當(dāng)使用光圈為F2.8的時(shí)候，實(shí)際的光圈數(shù)值是2.8×2=5.6。這個(gè)時(shí)候，雖然按照測(cè)光結(jié)果，仍然能拍攝，但由于實(shí)際光圈變小，焦距變長，這個(gè)時(shí)候，快門速度會(huì)變慢到手持的時(shí)候，可能因?yàn)檩p微的晃動(dòng)而模糊的程度，所以，最好使用三腳架來保證圖片的清晰。

2、增距鏡往往不輕，有點(diǎn)重量的哦。所以接在相機(jī)上的時(shí)候，容易頭重腳輕，即使放在三腳架上也不能絕對(duì)保證平穩(wěn)，按快門的時(shí)候，產(chǎn)生的震動(dòng)，也會(huì)造成拍攝的失敗，最好是使用自拍，或者用快門線進(jìn)行拍攝。把震動(dòng)減到最低。

第二招：使用近攝鏡

近攝鏡，其實(shí)就是凸透鏡。有三片一組的，也有單片的。有+1、+2、+3、+4等幾種規(guī)格，數(shù)值越大的，放大倍率越大。可以單片使用，也可以多片疊加使用，非常靈活。

優(yōu)點(diǎn)：

投資不大，一般就200～300元， 可以買三片一組的了。機(jī)動(dòng)靈活，鏡片畢竟不像增距鏡那么占體積。幾片任意組合，靈活度高。使用近攝鏡的時(shí)候，光圈不會(huì)像使用增距鏡時(shí)一樣減小，所以可以比 增距鏡更為大膽的使用。部分廣角附加鏡的最后一片鏡片是可以卸下來的，作為近攝鏡使用，所以有廣角鏡和準(zhǔn)保買廣角鏡的朋友注意了哦，你買的東西，是否還附 帶了這樣一個(gè)有用的功能，呵呵。

缺點(diǎn)：

這種方法由于近攝鏡改變了鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)，因此成像質(zhì)量會(huì)有一定程度的下降。不過解決方案還是有的。首先，要裝濾鏡，肯定要買轉(zhuǎn)接環(huán)，轉(zhuǎn)接環(huán)一般都有較大口徑和較小口徑的兩種選擇。這個(gè)時(shí)候，還是用較大口徑的。而如果是鏡頭前邊有濾鏡螺紋，可以直接接濾鏡的那類DC或者單反，則最好買大一號(hào)的轉(zhuǎn)接環(huán)，使用大一號(hào)的近攝鏡。口徑大的濾鏡，可以讓DC利 用該濾鏡的中心部分成像，避開邊角成像質(zhì)量差的部分，獲得比較好的成像。其次，在使用近攝鏡的時(shí)候，最好使用相機(jī)的長焦端，這樣做同樣是充分利用中間部分 的成像。第三，適當(dāng)收縮光圈，光圈小，利用鏡頭邊緣部分就少，可以近一步提高成像質(zhì)量。幾招聯(lián)合，成像質(zhì)量下降并不會(huì)太明顯。

二、新購機(jī)者必看想要拍出好照片四點(diǎn)注意

·仔細(xì)閱讀產(chǎn)品說明書

說到產(chǎn)品說明書，應(yīng)該是在我們拆機(jī) 過程中往往最先看到的，然而卻被絕大多數(shù)用戶隨手扔在一邊，毫不理會(huì)。殊不知對(duì)于普通家庭用戶以及一些攝影初學(xué)者來說，產(chǎn)品說明書可是最好的啟蒙老師。當(dāng) 我們將剛剛買回來的相機(jī)抱回家中，打開包裝檢查無誤后，通過仔細(xì)翻閱產(chǎn)品說明書，或者部分產(chǎn)品自帶的快速上手指南，表面上似乎花費(fèi)了不少時(shí)間，但卻是在最 短的時(shí)間內(nèi)熟悉了相機(jī)各部分的功能設(shè)置，以及常用的操控方法。同時(shí)還可以避免一些錯(cuò)誤操作。相信即便是已經(jīng)使用了一段時(shí)間的消費(fèi)者在仔細(xì)閱讀說明書之后也 能夠有所發(fā)現(xiàn)，解決之前困擾的難題。

·不要迷信自動(dòng)模式

對(duì)于數(shù)碼相機(jī)來說能和成像效果扯上關(guān)系的參數(shù)設(shè)定一般包括：感光度、曝光、白平衡三項(xiàng)。而初學(xué)者使用最多的當(dāng)屬AUTO模 式，在這一模式下，上述三項(xiàng)參數(shù)都是由相機(jī)自身控制的，不可人為進(jìn)行更改。但往往在一些復(fù)雜光線條件的室內(nèi)或是夜晚，自動(dòng)模式并不能幫助我們拍攝出滿意的 相片。這個(gè)時(shí)候便需要我們通過一些簡(jiǎn)單的手動(dòng)操作來解決了。例如在一些光比較大的環(huán)境中，相機(jī)的自動(dòng)曝光可能不夠準(zhǔn)確，我們可以在P檔程序自動(dòng)曝光模式下進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償調(diào)節(jié)，從而達(dá)到理想值。另外在夜晚拍攝時(shí)，如果使用自動(dòng)ISO，相機(jī)往往會(huì)使用最高的感光度來保證快門速度，從而帶來了嚴(yán)重的噪點(diǎn)。其實(shí)我們完全可以根據(jù)當(dāng)時(shí)的光線情況，適當(dāng)調(diào)高感光度并開啟內(nèi)置閃光燈來應(yīng)對(duì)。

三、初學(xué)者容易犯的毛病

主次不分

常常看到公園里留影的人們，攝影者與被攝者離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，而使用的相機(jī)并不帶有變焦鏡頭，我們可以斷定這不會(huì)是一張成功的留影。因?yàn)閿z影者搞不清他所要表現(xiàn)的 是什么，是人物，還是風(fēng)景？從構(gòu)圖安排和主題構(gòu)思上講，照片只能有一個(gè)主體，而其它內(nèi)容應(yīng)以主體為中心，起陪襯作用，并更好地突出及表達(dá)主體內(nèi)涵。從室外 的風(fēng)景照而言，一般有以下兩種情況：

（1） 以人物以中心。絕大多數(shù)攝影屬于此列。我們到風(fēng)景點(diǎn)旅游或是到公園閑庭信步，拍照留影主要作為日后的美好回憶，可選擇代表性的建筑、花叢、草地、湖水等等 背景來襯托主體人物。人物在畫面中應(yīng)占據(jù)主要地位，成為視覺中心，若能進(jìn)一步通過表情、動(dòng)作等內(nèi)容生動(dòng)再現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，那必將使其值得永久珍藏！

（2） 以風(fēng)景為中心，用人物作點(diǎn)綴。多用于表現(xiàn)特別的景致。如拍大佛像，以畫面中占了很小比例的人來反襯佛像之大，以表現(xiàn)古代文明之偉大成就；再如杭州太子灣公 園，春天草坪養(yǎng)護(hù)期間，圈起保護(hù)的大片大片嫩綠的草地連綿至遠(yuǎn)處墨綠的青山，再加上孩子們吹的泡泡隨風(fēng)飄逝，形成絕妙的人造自然景觀，在構(gòu)圖中把綠色作為 主體，人物點(diǎn)綴其生機(jī)，以展現(xiàn)那種人間天堂的美景。陰陽臉與大黑臉 “陰陽臉”是指人像面部受到90度 側(cè)光的照射，一半黑，一半白，這種方式的拍攝往往表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇效果，若作為生活攝影就不太合適。大黑臉是指逆光人像曝光不足的后果。若拍攝人物背影或側(cè) 面，倒是可以達(dá)到剪影效果。而拍攝正面人像，最好是適當(dāng)加以補(bǔ)光，比如用閃光燈或是反光板之類的工具加以彌補(bǔ)。初學(xué)者往往不注意光線在整體構(gòu)圖中的作用， 或者總是習(xí)慣性地使用一成不變的某種光線，所以難以提高。先了解光線的基本知識(shí)，再動(dòng)手實(shí)踐，勇于突破，才能跨越自己。頭上長樹 由于照片的平面造型特點(diǎn)，一不小心，很容易把遠(yuǎn)處的樹枝、電線桿“嫁接”到主體人物上，仿佛從頭上長出來一樣，使原先可能很好的照片美中不足。其實(shí)只要在拍攝的時(shí)候，稍加留意變換角度就可以避免。

四、新手學(xué)攝影感光度如何把握？

設(shè)置感光度

ISO感光度是對(duì)光的靈敏度的指數(shù)。感光度越高，對(duì)光線越敏感。一般情況拍攝運(yùn)動(dòng)物體或者弱光情況下，感光度越高越好。但是高感光度下的圖像噪音信號(hào)較多, 清晰度也下降，相反，感光度低，圖像噪音信號(hào)減少，畫質(zhì)細(xì)膩，但不適用于拍攝運(yùn)動(dòng)物體或者弱光環(huán)境。

很多玩家常常會(huì)碰到以下的情形：在展覽館等禁止閃光燈的場(chǎng)所拍攝，我們不得不禁用閃光，結(jié)果得到的是模糊的照片，而如果使用了閃光燈，拍攝對(duì)象會(huì)產(chǎn)生反光的結(jié)果影響畫面。同樣的情況也會(huì)出現(xiàn)在室內(nèi)或者環(huán)境比較昏暗的場(chǎng)所。

在不使用閃光燈的情況下要拍攝出效果好的照片，一個(gè)簡(jiǎn)單的方法是通過ISO的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，如果提高ISO設(shè)置，會(huì)使得照片的顆粒感變得比較嚴(yán)重，這就需要使用者根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況靈活掌握了。如我們熟知的傳統(tǒng)相機(jī)那樣，ISO感光度表示膠卷對(duì)光線的感度，有100、200、400等值。感度值越大越適合用于光線昏暗的場(chǎng)所，但卻會(huì)損失色彩的鮮艷度和自然感覺。

順便提一下，在對(duì)色調(diào)和圖像再現(xiàn)要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)候，最好使用ISO感光度為25和64的低感光度膠卷。而為了能夠滿足多種場(chǎng)合使用，經(jīng)常都使用ISO感光度為400的膠卷，甚至也有使用適合于昏暗場(chǎng)所拍照的ISO感光度為800和1600膠卷的（一次性相機(jī)）。

盡管數(shù)碼相機(jī)不用膠卷，但是卻配備了與此相似的機(jī)能，也能夠改變它的ISO感光度（有的機(jī)種ISO感光度設(shè)定不能改變，請(qǐng)自行在數(shù)碼相機(jī)的說明書上確認(rèn)）。這樣在使用時(shí)，當(dāng)想讓拍攝效果更好的時(shí)候，就把ISO設(shè)置為100，而在光線不足時(shí)就將ISO設(shè)置為400。

這里我們是要防止在昏暗場(chǎng)所中發(fā)生手抖，于是將ISO設(shè)置成了400。我們可按以下步驟進(jìn)行ISO設(shè)置。首先，調(diào)出菜單畫面，并選擇ISO感光度。然后從ISO感光度中選擇最高值400。ISO感光度提高一倍后，將快門速度提高一倍能進(jìn)行基本同樣的曝光（鏡頭光圈保持不變）。

五、為初玩攝影的朋友支招！

（還沒買相機(jī)而準(zhǔn)備玩攝影的朋友的應(yīng)該看看以下內(nèi)容！）

1、 不要在接觸攝影之前去反復(fù)琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會(huì)去拍什么,想也是白想,更不要以此得出個(gè)什么結(jié)論而去決定買什么器材了.100%的人不會(huì)在學(xué)會(huì)開車之前問自己會(huì)去哪條街不會(huì)去哪條胡同一輩子出幾次車禍闖幾回紅燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索前進(jìn)的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)雅.

2 、不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說拍人像就得85/1.4,拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲就得100/2.8MACRO~~~你會(huì)成為敗家子一個(gè).廣角也可以拍人像,長焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是用來欺騙業(yè)余消費(fèi)者的~~~

3 、相機(jī)是用來制造視覺享受的,不是用來砸核桃和遇到歹徒自衛(wèi)反擊的.盡量選擇輕便實(shí)用的相機(jī)是比較務(wù)實(shí)的,當(dāng)然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得益彰.

4 、所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買,因?yàn)槟愫軟]有可能會(huì)走天涯,如果你有條件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了,為什么?問問買過這樣鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說不定.

5、 沒有任何基礎(chǔ),也沒有興趣研究相機(jī)基本知識(shí)的話,不妨先選擇數(shù)碼口袋機(jī),要能手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈的,不要買傻瓜機(jī),不要買膠片入門機(jī).因?yàn)槟阋坏┌l(fā)覺自己真的越來越有靈感,你會(huì)痛苦地再花一筆錢買更好些的相機(jī),這是定律.而現(xiàn)在從膠片入門,也是過時(shí)的做法.

6、 網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數(shù)碼作品,,幾乎都有后期的精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請(qǐng)教DX的話,應(yīng)該多從他們那里誠懇的挖掘PS大法,而不是采訪他們按動(dòng)快門一瞬間的靈感是哪里來的------我的意思是,靈感是很難學(xué)會(huì)的,而技術(shù)是共通的.

7 、參加各種拍攝活動(dòng)固然可以迅速提高水平,但是不能進(jìn)一步提高水平.攝影是門孤獨(dú)的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨(dú)立思考之下才可能有獨(dú)特風(fēng)格的令自己滿意的作品.所以,我的觀點(diǎn)是,想多交朋友,就多參加活動(dòng);想長進(jìn)攝影技術(shù),就盡量單練,自己悟自己的,其樂無窮.

8、 既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿足后,再慢慢接受其他人的意見和建議,畢竟攝影是主觀藝術(shù)嘛.當(dāng)然,得到更多人認(rèn)可是種讓人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評(píng)價(jià)當(dāng)回事情,沒有人比你自己理解自己的攝影追求.

9 、拍人像,不要從美女帥哥開始,那會(huì)讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了,多有成就感!

10、 在攝影論壇評(píng)片,對(duì)于新手來說,更不要去吹捧DX,妄圖以此換來DX好感而教你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著質(zhì)疑去提問~~~DX們往往會(huì)使出渾身解數(shù)澄清他的創(chuàng)作理念,這樣,就提高更快了.

六、新手要學(xué)的構(gòu)圖基本知識(shí)！

構(gòu)圖要講究呼應(yīng)和對(duì)稱，這是中國傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。基于這一點(diǎn)，攝影作品的構(gòu)圖也要注意已下幾個(gè)方面：

1、水平位置，這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。

2、色彩平衡性良好，畫面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如補(bǔ)色，所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道理。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。

3、 前景有均衡畫面的作用。有時(shí)我們?cè)诋嬅嫔习l(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候，比如天空無云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不足之處；有時(shí)畫面下方壓不住， 上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人一種朦朧美的感覺

現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均 衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的；蓋房子如下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺；挑擔(dān)子一頭重一頭輕，使人走路不便；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡 以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過程中起作用。畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人 感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力：

a、對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱一直是我們民族強(qiáng)調(diào)的東西，歷來的皇宮。都城都是對(duì)稱布局的。它強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛，“四平八穩(wěn)”的對(duì)稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

b、虛實(shí)呼應(yīng)式布局，就像江南園林。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛，右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云

七、真正的全景 怎樣用數(shù)碼相機(jī)拍攝全景相片

在數(shù)碼影像技術(shù)出現(xiàn)之前，人們獲取全景照片的途徑有二：用專用的全景相機(jī)旋轉(zhuǎn)拍攝或?qū)I(yè)的暗房師手工拼接，無論哪種方法，都是普通攝影愛好者很難做到的。APS相機(jī)所吹噓的“全景”只是利用了超廣角鏡頭的大視角，嚴(yán)格來說稱之為“遮幅照片”更為合適。數(shù)碼相機(jī)和數(shù)碼影像處理技術(shù)的普及使全景攝影變得容易起來，只要有一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)和可以運(yùn)行圖像處理軟件的計(jì)算機(jī)，誰都可以嘗試制作視角驚人的全景照片。

拍攝要點(diǎn)

用來拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色調(diào)相近、依次排列、相互稍微重疊等等，拍攝時(shí)有些注意事項(xiàng)。

1、焦距的選擇

有人認(rèn)為拍攝全景照片時(shí)要使視角盡可能的大，因此應(yīng)該用最短的焦距（廣角鏡頭或變焦鏡頭的廣角端），這樣需要拼接的照片幅數(shù)少。其實(shí)這是一種誤解，拍攝時(shí)省 了事拼接時(shí)就麻煩了。因?yàn)閺V角鏡頭透視效果強(qiáng)烈，尤其是畫面的邊緣，容易發(fā)生扭曲，拼接時(shí)很難做到天衣無縫。所以拍攝時(shí)應(yīng)該使用變形較小的中焦或長焦端拍 攝，并且拍攝中途不宜改變焦距。

2、曝光參數(shù)

現(xiàn)在數(shù)多數(shù)碼相機(jī)都有專門的全景模式，在此模式下，相機(jī)會(huì)自動(dòng)按拍攝全景照片的要求設(shè)置曝光參數(shù)，對(duì)于沒有全景功能的相機(jī)要注意以下幾點(diǎn)： a、測(cè)光時(shí)使用平均測(cè)光，曝光時(shí)使用手動(dòng)曝光或AE鎖鎖定曝光參數(shù)，同一組全景照片的拍攝過程中不能改變光圈、速度、ISO、分辨率及其他設(shè)置；b、使用固定白平衡，使用自動(dòng)白平衡可能造成不同照片的色調(diào)不一致。

3、拍攝方法

拍攝時(shí)依照一定順序（由左至右或由上到下等）拍攝，最好使用三角架平穩(wěn)旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)拍攝時(shí)要注意轉(zhuǎn)軸垂直，圍繞拍攝或逐點(diǎn)平移拍攝時(shí)要注意相機(jī)高度、角度一 致，一般不要使用閃光燈，閃光燈會(huì)造成近亮遠(yuǎn)暗。拍攝時(shí)相鄰兩幅照片之間要有一定重疊，佳能、卡西歐等品牌的一些數(shù)碼相機(jī)在全景模式下LCD顯 示有輔助提示。避免在光照條件劇烈變化的時(shí)候（如行云遮日）拍攝，以免各幅畫面之間曝光相差太大。拍攝時(shí)還要注意避免在銜接處出現(xiàn)移動(dòng)物體（如車輛及行 人）。雖然選擇有明顯標(biāo)志的位置作為銜接點(diǎn)有利于一些自動(dòng)軟件識(shí)別、拼接，我們還是建議選擇無明顯標(biāo)記、容易混合的部位作為結(jié)合部，如水面和遠(yuǎn)山，這樣拼 接起來不容易看到接縫。

八、好使的笨招 數(shù)碼攝影入門必備笨招

現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)功能越來越強(qiáng)大，有 些功能甚至是專業(yè)級(jí)光學(xué)相機(jī)都不具備的，譬如說白平衡調(diào)節(jié)、包圍式攝影、場(chǎng)景模式攝影、多點(diǎn)區(qū)域評(píng)價(jià)測(cè)光、多點(diǎn)對(duì)焦及偏移對(duì)焦等等，而且自動(dòng)曝光功能也越 來越強(qiáng)大和完善，所以從道理上推論，似乎用數(shù)碼相機(jī)拍出好照片是理所當(dāng)然的事，但是實(shí)際上并非如此容易。

要想拍出更多一點(diǎn)好相片，尤其是在惡劣環(huán)境條件下拍出好相片，這有賴于你對(duì)你的攝影器材的熟悉和深刻了解，能做到揚(yáng)其長而避其短，還需要有點(diǎn)攝影基礎(chǔ)知識(shí)和美學(xué)修養(yǎng)，更重要的是還需要有經(jīng)驗(yàn)的長期積累，功到才會(huì)自然成，所以并非唾手可得的易事。我在數(shù)碼攝影方面還是個(gè)新兵，經(jīng)驗(yàn)不多，碰的釘子卻不少，拍得滿意點(diǎn)的相片往往百不得一，認(rèn)真回憶體會(huì)一下，也還能總結(jié)出一點(diǎn)東西來。下面一些“笨招”對(duì)于還在摸索經(jīng)驗(yàn)的影友也許有點(diǎn)參考價(jià)值。這些笨招是：

多拍精選

多拍，從宏觀上來講就是多實(shí) 踐，多積累經(jīng)驗(yàn)。從具體來說就是不妨多試試鏡頭，以多為勝，多中選優(yōu)，或者在探索出最優(yōu)方案后重新精心拍攝某一場(chǎng)景。這是一個(gè)笨招，可確實(shí)是充分發(fā)揮數(shù)碼 相機(jī)優(yōu)勢(shì)的絕招，光學(xué)攝影友是沒法學(xué)的。你看，光學(xué)相機(jī)攝影要用膠卷，當(dāng)場(chǎng)沒法知道拍得滿意不滿意，要洗出來才知道。以多為勝吧，必然要浪費(fèi)大量膠卷，成 本太高，所以光學(xué)攝影友往往是惜“鏡”如金，輕易不按一下快門的，及至精思細(xì)量地抓住鏡頭拍上一張，回去沖洗后才能知道結(jié)果，如果不夠滿意那就難了，時(shí)過 境遷想補(bǔ)救已來不及了，所以老友們常常感嘆光學(xué)攝影是門充滿遺憾的藝術(shù)。

數(shù)碼攝影則不同了，影像現(xiàn)時(shí)儲(chǔ) 存在機(jī)內(nèi)的磁性載體上，又可以現(xiàn)時(shí)回放觀察，不滿意消去重來就是了，這就是數(shù)碼攝影的一大優(yōu)勢(shì)。所以我現(xiàn)在往往是先確定一個(gè)專題，圍繞專題選定若干個(gè)場(chǎng) 景，每個(gè)場(chǎng)景先圍著它轉(zhuǎn)幾圈，擬出不同角度、不同光線條件（逆光、順光、測(cè)光、補(bǔ)光等）下的拍攝方案，然后就毫不吝惜地猛拍一氣，有時(shí)同一角度同一方案也 重復(fù)拍上好幾張，然后就停下來回放，不滿意的鏡頭當(dāng)場(chǎng)就刪，往往十去七八，只留下兩三張做初選成果。然后再拍攝下一個(gè)場(chǎng)景，依此泡制，直至完成一個(gè)專題。 一般來講，拍上二三百甚至四五百個(gè)鏡頭也不過就留七八十張回來。回來完后存入硬盤，再用ACDSee 放大回放，又刪去一部分。然后用ACDSee的編輯功能回放做初步圖像處理，一般一是糾正偏斜，二是必要時(shí)加以裁切以完善構(gòu)圖，三是用“自動(dòng)級(jí)別”功能糾正彌補(bǔ)個(gè)別相片曝光上的不足。經(jīng)過這道工序以后的相片就可以認(rèn)為是初步成品了，再拿回到ACDSee上放大回放一遍，過于平庸的再刪除一次，這樣每個(gè)專題也就不過剩下二三十張甚至十幾張了。

九、教您數(shù)碼攝影技巧 4招讓你拍好照片

4招拍出好照片

許多時(shí)候，當(dāng)我們有一部性能不錯(cuò)的相機(jī)，卻不能獲得令人滿意的照片。原因在于打印出來的效果和拍攝期間所看到的不盡相同，尤其是在色素方面。

曾擔(dān)任法新社攝影記者的約翰·伊昔，其作品曾在國內(nèi)各大報(bào)章刊登。其中，去年南亞海嘯事件中，他身在泰國普吉島上，把一張張懾人的災(zāi)場(chǎng)照片拍攝下來，世人才得以看見受海嘯重創(chuàng)的普吉島。而且，在事情發(fā)生當(dāng)時(shí)，他是該島上唯一一位專業(yè)攝影師。

知名攝影師科斯戈魯夫指出，如果要拍出好照片，數(shù)碼相機(jī)用戶僅需懂得以下四大掌控?cái)?shù)碼相機(jī)的要素：白色平衡、顏色空間、如何保養(yǎng)數(shù)碼相機(jī)和控制拍攝速度。

1.新機(jī)重新設(shè)定

他提醒剛購買數(shù)碼相機(jī)的用戶，別讓數(shù)碼相機(jī)保持出廠時(shí)所調(diào)校的自動(dòng)設(shè)定。這些自動(dòng)設(shè)定包括：白色平衡、ISO感光速度和對(duì)比度。把這些設(shè)定調(diào)整至初始化設(shè)定，有助于提高照片的可觀性。

⒉善用白色平衡

他也建議攝影用戶多嘗試使用不同的白色平衡模式進(jìn)行拍攝。尤其是拍攝一些有人在內(nèi)的畫面，可朔造出不同的感覺。例如，采用日光或燭光模式，把畫面中的人物透過照片帶出生活的氣息，讓照片看起來有一種活生生的感覺。

⒊了解相機(jī)色域

數(shù)碼相機(jī)是透過數(shù)碼晶片處理照片，并分析照片中的顏色。掌控這些顏色分配的重要部分———色域，讓數(shù)碼相機(jī)能夠識(shí)別各種不同顏色。他也指出，在色域中，分別有紅色、藍(lán)色和兩種青色，而不是傳統(tǒng)的紅、藍(lán)、青個(gè)別一種顏色。

他指出，一般數(shù)碼相機(jī)都采用sRGB色域，趨向與真實(shí)世界接近的自然色域。如今，也出現(xiàn)了另一種色域更廣的Adobe RGB色域，能讓照片看起來更鮮艷。

用戶必須了解這一點(diǎn)，免得拍攝出來的照片與沖洗出來的效果有任何的差異。

4.充份保養(yǎng)相機(jī)

使用電池驅(qū)動(dòng)的相機(jī)，在長時(shí)間沒啟動(dòng)的情況下，最好把電池拿出來，免得相機(jī)機(jī)身受到影響。此外，每次把記憶卡中的照片下載至電腦內(nèi)儲(chǔ)存或進(jìn)行修改后，把照片儲(chǔ)存或刻錄光碟內(nèi)，切勿使用記憶卡進(jìn)行長期儲(chǔ)存，免得遺失。

同時(shí)，每次下載照片后，使用相機(jī)進(jìn)行記憶卡格式化，才能確保善用每一個(gè)記憶卡內(nèi)的空間。不用時(shí)寄放在干凈與干燥的地方，才能延長電子儀器的使用壽命。

十、 傻瓜的絕招 業(yè)余數(shù)碼相機(jī)拍攝的秘訣

秘訣一：拍照時(shí)的構(gòu)圖

雖然不是大攝影家，但是只要稍稍微注意一些細(xì)節(jié)，一張好照片不難拍的。(1)拍人像時(shí)，如果臉是側(cè)的，請(qǐng)多留一些空間給他看的方向（如看向畫面右邊，請(qǐng)將人安置在畫面左邊）；(2)拍一個(gè)人的相片，如果純粹表現(xiàn)人像，請(qǐng)?jiān)囋囍狈鶚?gòu)圖；(3)拍人像不要死板板站在畫面中央；(4)拍旅游生活照時(shí)，不要一二三照了就算，先在觀景窗中看看周遭是否旁人雜亂？可稍候十秒鐘等待畫面清爽些，或移動(dòng)您的腳步，用另一個(gè)角度拍照；(5)拍海或有水平面的畫面，盡量保持水面成水平；(6)重要的主體或背景，不要在邊緣被切成一半。（這些不難辦到吧。）

秘訣二、好景多拍。

看看你的生活照，有的眼睛剛好閉起來，有的頭根本沒轉(zhuǎn)過來……好的景色千萬別怕浪費(fèi)底片，多拍幾張！尤其風(fēng)景照，嘗試不同構(gòu)圖，廣角望遠(yuǎn)皆拍拍看，直的橫的試試看。橫的照片表現(xiàn)寬闊和穩(wěn)定，直的照片較有氣勢(shì)和深度。

秘訣三、對(duì)焦。

有些人不在中央的照片對(duì)焦對(duì)到后面去了，對(duì)不對(duì)？沒裝底片時(shí)多多練習(xí)一下，半按快門對(duì)中心對(duì)焦（可以聽到鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音），不要放開，重新構(gòu)圖（適當(dāng)安置人與背景景物）再按下快門。

秘訣四、關(guān)掉閃燈拍風(fēng)景。前面說過了，變焦傻瓜相機(jī)的光圈小，常常在全自動(dòng)模式下會(huì)引發(fā)閃燈。請(qǐng)了解如何關(guān)閉閃燈（強(qiáng)制不閃燈），這時(shí)相機(jī)會(huì)以慢速快門曝光，所以您必須穩(wěn)定身體，先吸口氣再閉氣，輕松地緩慢的按下快門，避免震動(dòng)。

秘訣五、買支小腳架。市面上的小腳架（或稱桌上型腳架）大約四、五百元就有了，卻有很大用途。可以自拍不求人，可以拍攝夜景慢速快門（加上自拍器激活，不會(huì)使畫面震動(dòng)），又不會(huì)加重您的負(fù)擔(dān)（重量僅一兩百克）。

秘訣六、有時(shí)要消去日期打印。生活照有日期很方便，但是純風(fēng)景照有日期放大就不好看了。再確定一次您會(huì)消去日期設(shè)定！ 。

秘訣七、多看多學(xué)。拍好照片的最后一項(xiàng)要訣也是最重要的，就是多看別人的作品，多參與討論，多拿自己的照片給懂的人評(píng)論。

十一、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭？

照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說來，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：

1、成像 人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結(jié)像清晰，又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿宋飻z影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。

2、焦距 一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，即戰(zhàn) 焦距近似所攝底片畫幅對(duì)角線的 長 度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近 攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。

3、口徑 拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動(dòng)態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。

十二、抖動(dòng)/快門速度/ISO的把握技巧

很多人買了相機(jī)之后就沒有做過任何設(shè)置，只是把相機(jī)設(shè)成全自動(dòng)，無論拍攝什么都是這樣。其實(shí)，對(duì)相機(jī)有一些了解和研究的話就能防止拍攝失敗了。

虛焦、手抖和被攝體抖動(dòng)

首先，當(dāng)我們拍攝得不好的時(shí)候，要從失敗的照片著手研究。明顯能看出失敗的照片基本上都是出于虛焦、手抖和被攝體抖動(dòng)三種原因。如果不區(qū)分原因的話，就不知道怎么拍攝成這樣的。所以拍攝得不好的時(shí)候不要單純認(rèn)為失敗了，要分析一下失敗之處。

虛焦指的是“焦點(diǎn)偏離導(dǎo)致畫像模糊”。一般來說，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)的地方就會(huì)被拍得很清楚，畫像很銳利，而沒有對(duì)準(zhǔn)的地方就會(huì)被拍得很模糊。

數(shù)碼相機(jī)經(jīng)常會(huì)發(fā)生這樣的失敗：焦 點(diǎn)對(duì)在了背景上，而想要拍攝的人卻模糊了。這是因?yàn)榘聪驴扉T的時(shí)候，相機(jī)進(jìn)行自動(dòng)對(duì)焦，將焦點(diǎn)對(duì)到了背景，而不是離相機(jī)較近的被拍攝體上。反之，也有將焦 點(diǎn)對(duì)在了附近的物體的時(shí)候，比如想要拍攝坐在桌子對(duì)面的小孩子，卻將焦點(diǎn)不小心對(duì)到了桌上的盤子。這樣就不好了。

在數(shù)碼相機(jī)的液晶屏上很難分辨虛焦與否。如果覺得看起來有問題，就注意一點(diǎn)小心拍攝。下面是其中的技巧。

（虛焦的照片。究竟焦點(diǎn)對(duì)在了哪里呢？原來是對(duì)在了右手前面的椅子上）按一按數(shù)碼相機(jī)的快門就知道了，快門是分為兩個(gè)階段工作的。按下一半的時(shí)候，相機(jī)開始對(duì)焦（也就是半按）。然后將快門全部按下去就可以拍攝了。

為了防止虛焦，最好就是先半按快門對(duì)焦，然后看準(zhǔn)時(shí)機(jī)按下快門。一般的數(shù)碼相機(jī)都是認(rèn)準(zhǔn)正中央的物體，所以先將要拍攝的小孩子放到中間對(duì)焦，然后再稍稍移動(dòng)相機(jī)決定構(gòu)圖就好了。使用這樣的技巧就可以在一定程度上防止虛焦。

要習(xí)慣這樣的技巧有些困難，但是理解了就十分簡(jiǎn)單。本來，不用理會(huì)半按快門這種復(fù)雜的東西，按照自己的意愿對(duì)焦，然后拍攝出好照片就可以，然而相機(jī)只是機(jī)器，無法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相機(jī)。這樣拍攝準(zhǔn)確對(duì)焦的照片概率會(huì)更高。

此外，也有由于對(duì)焦距離過近而導(dǎo)致虛焦的情況。所以，根據(jù)機(jī)種類型，拍攝距離眼前50厘米處的物體時(shí)，可以考慮使用微距模式。

然后是抖動(dòng)的問題。虛焦和抖動(dòng)的區(qū)別十分明顯。全體輪廓都十分模糊屬于抖動(dòng)。背景和前景都很清晰只有被攝體模糊的情況屬于虛焦。

抖動(dòng)分為兩種，一種是手抖，也就是由于按下快門時(shí)手有抖動(dòng)，拍出來的照片也會(huì)模糊。

實(shí)際上，一般即使發(fā)生手抖，由于快門速度較高，照片未必會(huì)模糊。但是當(dāng)快門速度為1/20秒的時(shí)候，手抖在照片上就顯得很明顯了。

為了防止手抖，首先要注意拿相機(jī)的方法。就像上一次說的，要用右手握緊相機(jī)，然后以左手來輔持。最好不要離開身體。如果附近有東西可以支撐身體或者手肘也行，可以把手肘支在桌子上。沒有支撐物體時(shí)將手肘緊貼身體也可以。然后輕輕按下快門。

如果一直注意著手抖小心拍攝還是失敗了，拍攝的時(shí)候就將手肘支在膝蓋上，或者把手搭在桌子或椅子上，在小心的同時(shí)放松自己來拍攝。

還有一種抖動(dòng)，就是被拍攝體抖動(dòng)。請(qǐng)看下面拍攝的兩張照片，背景和小孩都模糊了的一張是手抖，背景清晰而小孩模糊了的照片是被攝體抖動(dòng)。也就是說，在按下快門的幾十分之一秒內(nèi)小孩曾經(jīng)動(dòng)了。有人誤認(rèn)為被拍攝體抖動(dòng)就是虛焦，實(shí)際上這種情況很多。

為了防止被拍攝體抖動(dòng)，最好的方法就是抓住小孩停下來的瞬間拍攝。仔細(xì)觀察的話，動(dòng)作和動(dòng)作之間的瞬間可以認(rèn)為是靜止的，抓住這個(gè)時(shí)機(jī)按下快門就好了。

這一張是手抖的情況。小寶寶和背景都模糊了。背景里的門也由于手抖而拍出了重影。）

（這一張是被拍攝體抖動(dòng)的情況。背景比較清晰，只有被拍攝體模糊。這是因?yàn)榘聪驴扉T的時(shí)機(jī)剛好是寶寶和媽媽都在動(dòng)。） 但抖動(dòng)也不是絕對(duì)不行的，有些時(shí)候如果有抖動(dòng)反而可以拍出好照片。

十三、攝影師神奇招數(shù)—補(bǔ)光技術(shù)

所有職業(yè)攝影師都是魔術(shù)師，補(bǔ)光技術(shù)就是他們常用的神奇招數(shù)之一。

所謂補(bǔ)光技術(shù)，就是當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)光線太暗或光比太大時(shí)，利用閃光燈進(jìn)行適當(dāng)?shù)妮o助照明，以取得攝影師需要的光線效果。它的最初用途是克服攝影膠片和相紙與生俱來的缺點(diǎn)，因?yàn)闊o論何種感光材料，與人的眼睛、大腦系統(tǒng)相比，所能記錄的亮度范圍都要小得多，即對(duì)比度范圍窄得多。

舉例來說，當(dāng)你在室外拍攝臉部處于陰影中的模特兒時(shí)，如果你按背景的亮度測(cè)光，則模特兒的臉部將會(huì)損失掉暗部的許多細(xì)節(jié)和層次，如果增加曝光使臉部曝光正常，背景又會(huì)亮得白茫茫一片。

當(dāng)然，你可以在暗房制作時(shí)對(duì)此進(jìn)行一定的彌補(bǔ)，或利用電腦調(diào)整反差，但最好的辦法還是從根本上解決問題，即減少主體和背景的反差，而這正是補(bǔ)光技術(shù)的用武之地。您要做的只是使用一只便攜式閃光燈。這里選登的照片都是采用這種方法拍攝的。

采用補(bǔ)光技術(shù)，在拍攝人物時(shí)，您會(huì)看到漂亮的眼神光，同時(shí)人物會(huì)顯得更年輕，神采奕奕；在拍攝自然景物時(shí)，色彩會(huì)更鮮明，飽和度更高。如果有足夠的閃光同步速度，電子閃光燈可以凝固運(yùn)動(dòng)中的人和物。大部分135單反相機(jī)的閃光同步速度不超過 1／250秒，一般為 1／125秒。

當(dāng)你運(yùn)用閃光燈結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)光攝影時(shí)（即采用補(bǔ)光技術(shù)），會(huì)得到一個(gè)模糊背景中的清晰影像，這種現(xiàn)象叫做閃光鬼影。所用的快門速度越慢，鬼影越嚴(yán)重，從物體邊緣模糊到一片模糊。

阿立安·柯林斯拍攝的大學(xué)舞會(huì)（圖1）和杰夫·雅各布森拍攝的賭場(chǎng)場(chǎng)面（圖2）正是有效地利用了鬼影。體育攝影師在拍攝動(dòng)體時(shí)也經(jīng)常利用鬼影，看看埃·利奧德拍攝的空中運(yùn)動(dòng)者照片（圖3）您就會(huì)明白了。

十四、教你相機(jī)正確握持方法

相機(jī)握持方法得當(dāng)將有助于拍出更為 清晰的照片，所以沒有十分必要時(shí)，不要瀟灑地單手拿著相機(jī)拍照，更不能心不在焉地隨手捏著相機(jī)拍照。比較穩(wěn)妥的方法是以雙手平衡地握緊相機(jī)，由于相機(jī)的外 形，也由于每個(gè)人握持的習(xí)慣不盡相同，手持相機(jī)的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。

在拍攝橫幅照片時(shí)右手用于按動(dòng)快門，左手的手掌托住相機(jī)（見左下圖），手指進(jìn)行調(diào)光圈、對(duì)焦，為了進(jìn)一步增強(qiáng)穩(wěn)定性，應(yīng)該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時(shí)手在下罷了（見右下圖），這一手法比較快速，但用的時(shí)間稍長手臂容易疲勞。

所以有人喜歡另一種手法：左手掌頂住相機(jī)底部，手指調(diào)光圈、對(duì)焦，或手五指聚攏，食指按動(dòng)快門，其余四指緊握機(jī)身。 在許多時(shí)候，攝影者不想讓照相機(jī)吊掛在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，這時(shí)切記及時(shí)將相機(jī)的背帶纏繞在手腕上，以免因相機(jī)不慎跌落而被摔壞。

十五、攝影技巧：生活攝影模式的技巧

生活攝影模式的技巧

生活攝影的特點(diǎn):

現(xiàn) 實(shí)生活本身就是極其豐富的。人們?cè)诠ぷ髦啵M(jìn)行各種各樣的活動(dòng)，如學(xué)習(xí)、休息、娛樂、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人，有不同的生活方式同性別的人，又有不同 的業(yè)余愛好。這些豐富多彩的現(xiàn)實(shí)的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、體育、舞臺(tái)等攝影不同，它沒有較 多的限制，拍攝十分自由，沒有條條框框，一般不受時(shí)間、環(huán)境、氣候的約束。

生活攝影的一般要求:

1.要反映生活的真實(shí)攝影作品表現(xiàn)的是生活中的真人真事，這是生活的真實(shí)。生活真實(shí)雖然是客觀存在的，但這是自然形態(tài)的東西，好壞混雜，美丑并存，所以生活中發(fā)生的事情，反映到照片上來，思想性應(yīng)該是健康的。

2.要 反映人的精神面貌生活攝影與其它類型的攝影一樣，是永不人的活動(dòng)。通過人的具體活動(dòng)，來反映人們的生活狀況，記錄人們的生活經(jīng)歷，因此體現(xiàn)人的精神面貌很 重要，也要以形傳神，有些生活攝影作品，只見人物這貌，不見人物之心，這種作品既談不上真實(shí)地記錄，更談不到藝術(shù)的價(jià)值。

3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息，它和其他攝影創(chuàng)作有所不同。沒有生活氣息的作品，內(nèi)容干癟，形象呆板。因此，作者一定要學(xué)會(huì)抓拍真實(shí)鏡頭，切忌造作和弄虛作假。

生活攝影實(shí)踐:

1.拍 攝合影生活攝影作品中，常見的是合影照片，“全”就是這種類型的照片。各種類型的照相機(jī)都可以拍合影。可能的話，把照相機(jī)架在三腳架上，以便放慢速度，縮 小光圈，增加景深。開拍之前，要把被攝對(duì)象排列妥當(dāng)，對(duì)好焦點(diǎn)，同時(shí)檢查一下，最近處人物與最遠(yuǎn)處人物是否所用光圈的景深范圍內(nèi)。準(zhǔn)備完畢，即向被攝對(duì)象 預(yù)報(bào)：“注意，準(zhǔn)備拍攝！“同時(shí)，觀察被攝對(duì)象的神態(tài)，伺機(jī)按動(dòng)快門。

拍攝要點(diǎn)：一是選用側(cè)光，按照臉上陰暗部曝光；二是宜用小光圈，長景深；三是人物排列不宜過寬，人物視線要求一致。

2.拍攝人物小照無論拍攝老人、青年，還是小孩，都要善于反映他們的特點(diǎn)，刻劃他們的外部形態(tài)和內(nèi)部心理。用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理，要因人而宜。

拍攝人物，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長焦鏡頭。長焦鏡頭可以在被攝對(duì)象不注意的情況，抓取自然的神態(tài)。

拍攝要點(diǎn)：一是光線 可用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光；二是景深宜短,對(duì)焦要實(shí)；三是影調(diào)處理，因人、因情而異；四是注意神態(tài)，提倡抓拍。

3.拍攝家庭生活照片 這類照片，也要善于選擇鏡頭。拍攝時(shí)要注意人物情緒，不要擺布，不要違背生活的真實(shí)。

拍攝要點(diǎn)：一是要下功夫提煉主題，使環(huán)境氣氛與主題吻合；二是要場(chǎng)面情景逼真；三是要畫面活潑，生活氣息濃；四是盡量利用現(xiàn)場(chǎng)光源，適當(dāng)加以補(bǔ)光；五是光圈、速度，要靈活掌握。

十六、數(shù)碼攝影技巧：初學(xué)攝影常見失誤18例

1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑

主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場(chǎng)角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個(gè)畫面都能均勻受光。

2、 畫面影調(diào)模糊

在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。

3、 主體人物模糊，背景清晰可辨

有兩種可能，一是手動(dòng)對(duì)焦相機(jī)對(duì)焦時(shí)，焦點(diǎn)沒有對(duì)著主體或是主體對(duì)焦后，在構(gòu)圖中又移動(dòng)了位置，未重新對(duì)焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)時(shí)，沒有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。

4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊

凡是多排合影照，要保證每個(gè)人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對(duì)焦。五排人合影，選擇第二排的對(duì)焦；七排人合影，選擇第三排人對(duì)焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4－8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動(dòng)使影像發(fā)虛。

5、 膠卷沒有曝光

主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動(dòng)卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時(shí)沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)。由于片頭滑脫，搬動(dòng)卷片把手時(shí)，雖然快門上了弦，計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動(dòng)，計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒有一張膠片感光。

6、照片四角有黑影

主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì)阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場(chǎng)角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。

7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次

無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)是按18％的中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測(cè)光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5－2級(jí)曝光量，白雪就會(huì)成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5－2級(jí)的曝光量，黑色煤炭就會(huì)變成深灰色。因?yàn)闊o論多么高級(jí)的相機(jī)，也沒有思維功能，只會(huì)把一切景物千篇一律地按反光率為18％的中灰色調(diào)處理。

8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足

原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動(dòng)檔的閃光燈拍照，要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號(hào)燈點(diǎn)燃只充了70％，在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。

9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影

這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步（各相機(jī)速度不同）。

10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑

一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測(cè)光，又沒有對(duì)人物面部補(bǔ)光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內(nèi)測(cè)光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對(duì)此有三種辦法解決：一是用閃光燈對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光；二是在測(cè)光的基礎(chǔ)上加大1－2級(jí)曝光量；三是走近人物對(duì)準(zhǔn)臉部測(cè)光，“鎖定”曝光量后（用測(cè)光記憶鈕或改為手動(dòng)曝光），再退回原位構(gòu)圖，對(duì)焦，拍攝。

11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺

這有兩種情況，一是用平視取景相機(jī)拍攝時(shí)忽略了視差，畫面裝得過滿；二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時(shí)四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95％左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。

12、 照片有劃痕

如 果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片；二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對(duì)出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號(hào)砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。

13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán)

一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)7000－12000K，沒有使用校色溫濾鏡；二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時(shí)，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場(chǎng)地拍攝。

14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅

以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。（1）日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡；（2）早晚陽光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào)；（3）周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。

15、 用閃光燈拍攝人像時(shí)，背后投影濃重

機(jī)位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會(huì)有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。

16、 使用閃光燈，人像眼球血紅

紅 眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強(qiáng)光突然照射，瞳孔來不及收縮，強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會(huì)出 現(xiàn)在照片上形成“紅眼”。克服的辦法有四：一是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光；二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭；三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍；四是使用有防紅眼功能的閃光燈。

17、 拍攝的電視畫面上有快門條紋

我國電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面，如果快門速度高于1/30秒，就會(huì)出現(xiàn)快門條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫面，快門以1/15秒為宜。

18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白

這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng)，測(cè)光表仍按18％反光率設(shè)定曝光組合，會(huì)把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測(cè)光或偏中央重點(diǎn)測(cè)光曝光，就欠曝1－2級(jí)，白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是，按測(cè)光讀數(shù)增加1－2級(jí)曝光量（開大1－2檔光圈或降低1－2檔快門速度）進(jìn)行補(bǔ)償。

十七、用獨(dú)特的快門速度來刻畫動(dòng)態(tài)

一幅理想的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構(gòu)圖完整、光線漂亮、影調(diào)適宜外，還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動(dòng)態(tài)。而反映動(dòng)態(tài)往往借助于采用一些獨(dú)特的快門速度，其形式一般有兩種：

凝固動(dòng)態(tài) 要讓讀者能從畫面中細(xì)細(xì)觀賞動(dòng)作的驚險(xiǎn)與激烈，此時(shí)該用1/250—1/1000秒， 直到更快的快門速度。它們能清晰地記錄動(dòng)體，并能揭示動(dòng)體的全貌。在采用這擋快門速度時(shí)，整個(gè)世界似乎都處于凝固狀態(tài)，一切動(dòng)感全都消失了，本來拼爭(zhēng)激烈 的競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)面，瞬間會(huì)變得萬籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場(chǎng)面中的一切微小細(xì)節(jié)。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解 析細(xì)節(jié)見長（如上圖）。盡管照片畫面是靜止的，飛濺的浪花與運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運(yùn)動(dòng)員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺到競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。

在拍攝此類照片時(shí)，相機(jī)所選用的快門速度與動(dòng)體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個(gè)簡(jiǎn)便的公式來獲取所需的快門速度：當(dāng)被攝體在中等距離（10米）上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內(nèi)時(shí)，以被攝體運(yùn)動(dòng)的速度乘以10，再取乘積的倒數(shù)（如該數(shù)值在相機(jī)上沒有相應(yīng)的速度擋，可選用相近的速度擋），即為所需的快門速度。如運(yùn)動(dòng)員長跑速度是30公里/小時(shí)，乘以10，取其倒數(shù)為1/300，則可用1/250秒快門速度擋。假如運(yùn)動(dòng)員是面對(duì)相機(jī)而來，則可以此為基礎(chǔ)，再撥慢一擋快門速度，即1/125秒；若運(yùn)動(dòng)員是橫向而過，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。

表現(xiàn)動(dòng)態(tài)

這是采用較慢甚至很慢的快門速 度來記錄運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作，使觀眾在觀看時(shí)能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感或速度感。此時(shí)由于采用了較慢的快門速度曝光，襯景與運(yùn)動(dòng)員本身影像都會(huì) 不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感（如下圖）。一般而言，快門速度越慢，模糊程度越嚴(yán)重，動(dòng)感就越強(qiáng)。當(dāng)然，此時(shí)如能再考慮鏡頭的焦距、相機(jī)與被攝 體的距離等因素，效果會(huì)更顯著。通常是焦距越長，距離越近動(dòng)感越強(qiáng)；焦距越短，距離越遠(yuǎn)動(dòng)感越弱。

在拍攝動(dòng)態(tài)的主體時(shí)，最好在畫面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實(shí)襯虛，往往可使動(dòng)態(tài)的效果變得更為強(qiáng)烈。

十八、常見難題？數(shù)碼攝影中的測(cè)光小技巧

很 多拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況，在同一張畫面里有的部分亮，有的部分暗，很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少，它都會(huì)影響整個(gè)畫面的測(cè)光 效果。但很多情況都是以藍(lán)天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景來進(jìn)行舉例；下面我們選取其它的景別來比較一下，實(shí)際上，想要達(dá)到的效果和目的是一樣的，操 作起來的技巧也是一樣的。我們先來看這張照片，是相機(jī)平均測(cè)光拍攝的。

光圈f/8.0快門1/125CanonEos20D

很容易看得出來中間鴿子籠那部分很暗，沒有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量，可以讓取景器全部框住暗的那部分，使暗面做為整個(gè)畫面的景別，這樣你再測(cè)一測(cè)光，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0，快門1/50(Av優(yōu)先的情況)。

為了能保證亮部的層次不受損失，我們?nèi)∵@兩次測(cè)光值的中間，也就是光圈f/8.0，快門1/80。(可以根據(jù)個(gè)人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來的，可以做一下比較。

這樣的情況在拍攝時(shí)會(huì)很多，你可以依照個(gè)人的拍攝需要來決定某一部分的曝光值。

十九、技巧] 不夠就要補(bǔ) 室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧

當(dāng)在室內(nèi)拍攝人物照片時(shí)，我們常常會(huì)使用數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈來進(jìn)行補(bǔ)光，但如果不能正確地利用閃光光源，往往會(huì)在主體人物的背后留下難看的陰影，嚴(yán)重影響照片的美觀。那么，如何避免或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢？ 讓人物盡量遠(yuǎn)離墻壁或物體　　根據(jù)光線的投影原理，當(dāng)人物離墻壁或身后的物體較近時(shí)，室內(nèi)原有的燈光和自然光無法照射或反射到人物身后的墻壁等物體，當(dāng) 強(qiáng)光源閃光燈照射時(shí)，就會(huì)使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構(gòu)圖的情況下，讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會(huì)明顯減弱。

選擇明亮的背景　　在室內(nèi)拍攝時(shí)，我們可以利用自然光照射下的明亮門窗作為背景，也可使用臺(tái)燈等現(xiàn)有的照明器材，為被攝人物營造一個(gè)明亮的背景，選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，這樣，閃光燈的陰影就會(huì)消失在明亮的背景中。

相機(jī)的位置要高一些　　在室內(nèi) 使用閃光燈時(shí)，相機(jī)的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會(huì)在人物身后的正下方，會(huì)被被攝者擋住一部分，看起來不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機(jī)位 拍攝。另外，要避免豎幅構(gòu)圖，因?yàn)樵谂臄z豎幅時(shí)，相機(jī)要旋轉(zhuǎn)９０度，閃光燈在側(cè)面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側(cè)，在背景上留下一條與人物側(cè)面輪廓 線一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時(shí)，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出，投影相對(duì)弱些。

適當(dāng)遮擋閃光燈　　由于室內(nèi)空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時(shí)，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當(dāng)遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時(shí)將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對(duì)焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過，遮擋閃光燈后，閃光燈照度會(huì)降低，因此要適當(dāng)增加曝光值。

使用慢速同步閃光模式　　室內(nèi)使用閃光燈拍攝時(shí)，除了閃光燈的光源外，還會(huì)有從門窗射入的自然光和室內(nèi)燈光，只是由于后兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然后用較長的快門(1/15～1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物，就可以利用室內(nèi)原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時(shí)最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數(shù)碼相機(jī)，防止拍攝時(shí)的震動(dòng)，同時(shí)被攝人物要在閃光燈點(diǎn)亮之后保持原有姿勢(shì)直到快門閉合。

利用反射燈光法　　對(duì)于可以調(diào)節(jié)方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機(jī)頂)的 數(shù)碼相機(jī)，可將閃光燈燈頭朝向人物對(duì)面或側(cè)面的天花板、墻壁等白色反射物，利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光，而且類似散射光自然柔和。使用此法時(shí)要避免使用有色表面，因?yàn)樗姆瓷涔鈺?huì)使照片蒙上一層特殊的色彩。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機(jī)頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類似于太陽的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身后，而不會(huì)出現(xiàn)煩人的影子。當(dāng)然此法也會(huì) 折損光線，需要注意曝光的準(zhǔn)確性。

二十、如何用好自然光！

對(duì)攝影家來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對(duì)付的光線，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí)，這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢ā㈦y以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測(cè)光表測(cè)量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實(shí)際上也無法精確地測(cè)量的)。

英國攝影家基恩.尼 爾森認(rèn)為，攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方法：找一個(gè)當(dāng)?shù)氐木拔铮谝粋€(gè) 晴天時(shí)對(duì)它拍照，每小時(shí)拍一張。如果你從一個(gè)位置拍攝，就能看出太陽移動(dòng)位置時(shí)光線的變化效果。也可以在白天一個(gè)特定的時(shí)間，圍繞一個(gè)被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強(qiáng)，也可以試著把太陽也拍進(jìn)畫面，但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝，對(duì)著陽光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽處移開，從而測(cè)得曝光讀數(shù)；然后，根據(jù)這個(gè)讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結(jié)果。

尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時(shí)間的光的質(zhì)量。“一個(gè)寒冷的'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時(shí)機(jī)。

“10月份和11月 份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹木紛紛落葉的時(shí)候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié)，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時(shí)間。如果你能夠左黎明時(shí)分 從被窩里爬起來的話，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨(dú)有的清新和寂靜，此時(shí)拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上。”

美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類型，并總結(jié)出了在不同類型光線下拍攝的經(jīng)驗(yàn)。“白色的”白晝光就日光型彩色膠片來說，這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝光”。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時(shí)略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，色彩表現(xiàn)是很真實(shí)的，不需要使用校正濾光鏡。

另一種接近于白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時(shí)的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細(xì)微的變化，也會(huì)影響色彩平衡，使之變藍(lán)，因而，最好用81號(hào)色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。

藍(lán)色白晝光天空無云時(shí)，陰影總 是藍(lán)的，因?yàn)椋藭r(shí)照明陰影部分的光線，是藍(lán)色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽被濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光， 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候，拍出的照片也會(huì)偏藍(lán)。在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。

紅色白晝光日出不久和夕陽西下 時(shí)，太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線具有獨(dú)特的色彩。在這種光線下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時(shí)和日落前兩小時(shí)內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾 光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象。

法寧格認(rèn)為，攝影者只要學(xué)會(huì)從攝影的角度去觀察顏色，他就會(huì)領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美，就會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片，具有獨(dú)特的氣氛和美感。

透過薄云的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)以前，下午2點(diǎn)以后。如果此時(shí)天空有薄云的話，拍攝效果還會(huì)更好些。因?yàn)楸≡葡碌年柟廨^為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

透過薄云照射的陽光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。

晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子，此時(shí)往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會(huì)不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會(huì)變成一種令人愉快的暖色調(diào)。

晴 朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會(huì)，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時(shí)刻拍攝，如何正確地掌握曝光量 是一個(gè)主要的問題。一般來說，測(cè)光既不根據(jù)強(qiáng)光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測(cè)量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會(huì)淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高 點(diǎn)，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。

下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時(shí)為最佳，其實(shí)這是陳舊的觀念，因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會(huì)。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會(huì)，這樣拍攝出的照片會(huì)有立體感。

當(dāng)太陽已降得很低時(shí)，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級(jí)光圈。

天黑以后對(duì)有些攝影師來說，當(dāng) 太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時(shí)候，才是拍攝的最好時(shí)機(jī)。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動(dòng)作一定要快，因?yàn)檫@ 一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。

薄霧天氣在陽光直射的情況下拍 攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測(cè)的夢(mèng)幻般的感覺，就像汽車司機(jī)在霧天開車— 樣，眼前白茫茫一片。此時(shí)拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會(huì)明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和 三腳架。

陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測(cè)光表讀數(shù)，因?yàn)楣饩€很平，無需用 補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽光是拍攝時(shí)最難對(duì)付的光線之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?光下攝影，會(huì)使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位 和強(qiáng)光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因?yàn)檫@種光線會(huì)使臉部的缺陷明顯地暴露出來；并使被攝者睜不開眼睛，因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。

然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動(dòng)的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測(cè)光系統(tǒng)會(huì)因?yàn)槊黠@的反差而失靈，在這種情況下很難測(cè)出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會(huì)更為嚴(yán)重。按照平均測(cè)光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。

威爾遜指出：“如果相機(jī)帶有點(diǎn) 測(cè)光裝置和能兼顧測(cè)量強(qiáng)光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點(diǎn)測(cè)光表對(duì)被攝體進(jìn)行測(cè)光，并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測(cè)光，則可把相機(jī)靠近被攝體測(cè)光，以消除背景光的影響。”

在 選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強(qiáng)，但是如果處在陰影中，看 起來則是灰暗的，結(jié)果會(huì)拍出平淡的照片。對(duì)待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却柟庹丈涞轿矬w表面， 那 時(shí)色彩飽和，反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點(diǎn)，把一部分藍(lán)天納入畫面上方。在強(qiáng)光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的藍(lán) 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時(shí)蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會(huì)拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很 動(dòng)人。此外，還可以嘗試低視點(diǎn)、高視點(diǎn)或者傾斜相機(jī)拍攝。”

威爾遜認(rèn)為：“強(qiáng)光下攝影的好處，在于這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運(yùn)用幾種對(duì)比色的照片。”

運(yùn)用自然光攝影；有時(shí)光線照射不到的陰影部分會(huì)破壞拍攝對(duì)象的整體美。此時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時(shí)，把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方；對(duì)準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。

室內(nèi)攝影如何利用自然光，攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為：“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時(shí)最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。因?yàn)榘頃r(shí)分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會(huì)。拍攝時(shí)，寧可把房里的光線搞得暗一些，因?yàn)樵黾庸饩€比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光，那你就不可能按照自己的 愿望來拍攝照片。”

對(duì)于來自窗戶的自然光的利用， 英國攝影家格·阿爾科克提出，杰出的畫家在他們的作品中，總是注重于運(yùn)用來自北面的光線。他認(rèn)為，這種光比較特別，可能是因?yàn)樗芊€(wěn)定，只要天氣不變，這 種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對(duì)此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來的光線拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。它會(huì)產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上，大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子 窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400／27。的膠片，快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片，不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡，這會(huì)消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象。”如果你無法使用來自北面的光線，要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩色，則可用彩色紙。

如何控制室內(nèi)自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn)，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板反射的光線強(qiáng)，為了節(jié)省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價(jià)的鏡子能反射出很強(qiáng)的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點(diǎn))或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時(shí)，金色會(huì)增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時(shí)也會(huì)用到。遇 到室內(nèi)光線太強(qiáng)，與設(shè)想中的作品所需的光線和對(duì)比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認(rèn)為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時(shí)或許會(huì)使可能是失 敗的作品“起死回生”。

二十一、提高抓拍的四個(gè)“要領(lǐng)”

好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見你的鏡頭對(duì)準(zhǔn)他，就會(huì)躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點(diǎn)不實(shí)、手震、水平歪斜等等，也都會(huì)成為遺憾。提高抓拍的成功率，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。

一、 器材的選擇與熟悉

手 頭的相機(jī)與鏡頭，無論售價(jià)高低，都會(huì)有它的長處與短處，在使用中應(yīng)揚(yáng)長避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢(shì)。比如中長焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主 體，稍有不慎也可能因焦點(diǎn)不實(shí)而拍虛。另外鏡頭越長，抖動(dòng)越厲害，對(duì)手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機(jī)在自動(dòng)曝光拍攝時(shí)，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度；環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機(jī)拍攝時(shí)再修正就來不及了，這需要在拍攝前對(duì)主體與環(huán)境的亮度做出估計(jì)，有意增減曝光 量。使用變焦較大的鏡頭，如28－200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實(shí)際光圈會(huì)隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對(duì)此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn)生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時(shí)，即考慮到實(shí)際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。

器材的熟知無需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對(duì)性能了如指掌，同樣能“以勤補(bǔ)拙”，達(dá)到快速拍攝的目的。

每個(gè)攝影者的經(jīng)濟(jì)條件與題材愛好各有差異，對(duì)器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會(huì)，“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”，即28－70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機(jī)上，就更得心應(yīng)手。

二、 題材的選擇

抓 拍題材主要以新聞、紀(jì)實(shí)為主。在節(jié)日集會(huì)、實(shí)發(fā)事件或社會(huì)生活中，常有因場(chǎng)面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺。此時(shí)切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什 么都拍不好。應(yīng)該對(duì)光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對(duì)題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角，就著重拍大場(chǎng)面，若裝有標(biāo)頭，就 不要考慮大場(chǎng)景，而集中精力去拍局部；若配有中長焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。

三、 善于隱蔽自己

常見一些影友外出拍攝時(shí)，身穿印有“××攝影家協(xié)會(huì)”的攝影背心，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長短鏡頭的相機(jī)，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝，可取得意想不到的效果。

筆者也深深體會(huì)到穿著一般、裝備簡(jiǎn)單的優(yōu)勢(shì)。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包（三腳架還得帶），事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。

四、寧近勿遠(yuǎn)

被地雷炸進(jìn)天國的戰(zhàn)地?cái)z影家羅伯特·卡帕有句名言：“假如你覺得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點(diǎn)拍”。這實(shí)在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動(dòng)感人的場(chǎng)面。

二十二、提高攝影技巧五因素！

隨 著攝像機(jī)自動(dòng)化程度的提高，如光圈自動(dòng)、聚集自動(dòng)、白平衡自動(dòng)、黑平衡自動(dòng)等，對(duì)于沒有接受過任何專業(yè)訓(xùn)練的大多數(shù)人來說，攝像時(shí)只要把攝像機(jī)的狀態(tài)均設(shè) 置在自動(dòng)狀態(tài)，一般情況下也是可以拍出較好畫面的。但要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，也不是人人都能做到的。下面就如何提高電視畫面的拍攝水準(zhǔn)，從白平衡調(diào) 整、光圈調(diào)整、快門時(shí)間的設(shè)定及垂直掃描頻率的調(diào)整等五個(gè)方面予以介紹，供同行們參考。

一、白平衡調(diào)整：眾所周知，準(zhǔn) 確的白平衡是電視畫面色彩還原逼真的保證。現(xiàn)在無論是家用攝像機(jī)還是專業(yè)攝像機(jī)基本上都有自動(dòng)白平衡和手控白平衡。使用自動(dòng)白平衡的條件是：順光，單色光 線及有足夠的照明亮度。使用自動(dòng)白平衡方式不能拍出具有某一種色調(diào)氣氛的畫面，如喜慶時(shí)使畫面產(chǎn)生偏紅的基調(diào)，拍不出晚霞、朝霞的紅色氣氛。下面從三種場(chǎng) 合加以說明。

1.舞臺(tái)光線下的白平衡調(diào)整

舞臺(tái)燈光千變?nèi)f化、五顏六色。用自動(dòng)白平衡拍攝時(shí)，會(huì)出現(xiàn)人物偏色且色彩不飽和的現(xiàn)象。此種狀態(tài)下必須使用手控白平衡。調(diào)整方法是：在節(jié)目演出前舞臺(tái)彩用單一色溫的光線照明時(shí)（一般都是色溫為3200k的碘鎢燈），手控調(diào)整白平衡。有的攝像機(jī)除了手控白平衡、自動(dòng)白平衡方式外還有“室內(nèi)”和“室外”兩檔方式，把色溫狀態(tài)設(shè)置在“室內(nèi)”檔即可。

2.霞光下的白平衡調(diào)整

無論是朝霞還是晚霞，色溫都非 常低，在人腦海中的印象是紅色的霞光。然而用自動(dòng)白平衡方式拍出的畫面都沒有一點(diǎn)紅色氣氛。此時(shí)也需要采用手控調(diào)整白平衡。方法是：把白平衡測(cè)試卡放置在 陰影處，再對(duì)著它手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝霞光。有的攝像機(jī)色溫方式有“室外”檔，也可把水平衡設(shè)置在“室外”檔再拍攝。

3.拍攝電視屏幕時(shí)的白平衡調(diào)整

用電視屏幕的白色畫面代替白平 衡測(cè)試卡。使屏幕呈現(xiàn)較長時(shí)間白色畫面（靠電視臺(tái)播放是不太現(xiàn)實(shí)的），需要自己設(shè)計(jì)才行。有兩種方法，一是用字幕機(jī)的白底色較正，在有電視字幕機(jī)的條件 下，選擇字幕機(jī)中的純白畫面，把其視頻信號(hào)送到即將拍攝畫面的電視機(jī)中，使電視機(jī)的畫面呈白色，然后對(duì)其白畫面手控白平衡高速即可。二是用自己拍攝的白色 畫面校正。方法如下：在單一色溫光源下，在自動(dòng)白平衡方式下，攝像機(jī)對(duì)著純白物體（如白平衡測(cè)試卡或白紙）錄制幾分鐘畫面，自制一盒白平衡測(cè)試校正帶，然 后用此帶在電視機(jī)上放像，再用攝像機(jī)對(duì)著電視屏幕手控調(diào)整白平衡即可。

手控白平衡調(diào)整的基本特點(diǎn)是： 若對(duì)著偏冷色調(diào)的對(duì)象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫面呈暖色調(diào)；若對(duì)著偏暖色調(diào)；若對(duì)著偏暖色調(diào)的對(duì)象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫 面呈冷色調(diào)。具體例子是：為了給喜慶場(chǎng)面增加氣氛，想讓畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)（如偏紅），可在相同光線條件下，使攝像機(jī)對(duì)著藍(lán)紙手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝。

二、光圈調(diào)整：攝像機(jī)的自動(dòng)光圈也是有條件的:順光、被拍攝對(duì)象大面積受光，而且是整個(gè)畫面的平均曝光。滿足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫面。然而逆光或拍攝對(duì)象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時(shí)，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫面。

1.逆光拍攝下光圈的調(diào)整

有時(shí)為了拍出晶瑩透明對(duì)象的質(zhì)感（如服裝、花朵）或脈絡(luò)（如樹葉），必須采用逆光或側(cè)逆光照明方式，這時(shí)若采用自動(dòng)光圈方式。操作方法是：首先用自動(dòng)光圈鏡頭對(duì)著拍攝對(duì)象，看一下光圈值（假設(shè)為F8）然后把光圈方式設(shè)為手控，眼睛年頭尋像器的同時(shí)逐漸加大光圈（一般需增加一到兩級(jí)光圈，如從F8增加到F5.6或F4），直到拍攝對(duì)象亮度合適為止，對(duì)于專業(yè)攝像機(jī)來說直到剛剛出現(xiàn)斑馬紋為止。有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)高能 “逆光”方式，在拍攝逆光的對(duì)象時(shí)也可把光圈曝光方式高為“逆光”而不需人為加大光圈。

2.拍攝主體亮度與環(huán)境亮度對(duì)比過分懸殊條件下的光圈調(diào)整

（1） 拍攝主體亮度高的情況：在拍攝舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，為了突出主持人或報(bào)幕人，他們通常由聚光燈強(qiáng)光照明。一般情況攝像機(jī)離拍攝主體均較遠(yuǎn)，只能拍攝攝人的中景或全 景。此時(shí)由于拍攝主體（主持人或報(bào)幕人）的亮度與周圍環(huán)境的亮度過分懸殊，若采用自動(dòng)光圈拍攝，則必然出現(xiàn)主體（如主持人的臉部）曝光過度而呈現(xiàn)雪白一片 而無任何層次。這時(shí)必須采用手控光圈，縮小光圈值。調(diào)整時(shí)，要一邊觀看取景器，一邊調(diào)整，直到出現(xiàn)層次較豐富畫面為止。

（2）拍攝主體亮度低的情況：當(dāng)人處在背景較亮的環(huán)境下（如背景為白色的墻壁、白雪、天空等），由于人臉部的反光與背景的反光過分懸殊，此種情況下采用自動(dòng)光圈拍攝中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。具體手控調(diào)整方法如同上面逆光條件下的調(diào)整方法，不再贅述。

三、聚焦調(diào)整：

1、手控聚焦鏡頭焦距的調(diào)整

目前絕大多數(shù)的專業(yè)攝像機(jī)都配 置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭，而絕大多數(shù)的家用攝像機(jī)都配置有變焦比較大的自動(dòng)聚焦鏡頭。無論是手控聚焦鏡頭還是自動(dòng)聚焦鏡頭都有其拍攝技巧。如手控聚 焦攝像機(jī)，在機(jī)位不變、靠變焦來拍使拍攝主體呈現(xiàn)較大畫面時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)主體畫面呈現(xiàn)最大而模糊的現(xiàn)象，原因很簡(jiǎn)單，就是聚焦不實(shí)。為克服鏡頭推上去后主體 聚焦不安的缺點(diǎn)，應(yīng)采用在錄制前先把鏡頭推上去、聚焦，再把鏡頭拉出，拍攝時(shí)再推上去的方法；或者事先估計(jì)物距（拍攝對(duì)象離鏡頭的實(shí)際距離），拍攝時(shí)采用 邊變焦邊聚焦的方法（這一點(diǎn)要求較高，對(duì)攝像老手較為高效）。

2.自動(dòng)聚焦鏡頭焦距的調(diào)整

自動(dòng)聚焦鏡頭的自動(dòng)聚焦是有條 件的：拍攝對(duì)象在鏡頭軸線上、面積較大且無大面積前景和背景。若違背這個(gè)條件，則必會(huì)出現(xiàn)對(duì)焦不實(shí)的情況。想拍清晰前景或背景較大而主體較小的對(duì)象，如拍 攝對(duì)象為一朵荷花且前面有幾個(gè)面積較大的荷葉，若采用自動(dòng)聚焦方式，則焦點(diǎn)是荷花前的荷葉，荷花不清晰，此時(shí)需要采用手控聚焦（自動(dòng)聚焦方式的鏡頭同時(shí)也 有手控聚焦方式）。在自動(dòng)聚焦方式下拍攝時(shí)還需注意變焦速度（從廣角推到特寫）不能太快，否則會(huì)出現(xiàn)聚焦跟不上變焦的情況，結(jié)果是推上鏡頭拍攝對(duì)象變?yōu)樘?寫時(shí)，畫面先是不清晰，稍等片刻畫面才能聚焦清晰。

四、快門時(shí)間：攝像機(jī)的快門時(shí)間都是手控的，默認(rèn)方式下不同機(jī)器有不同的快門時(shí)間，有的為1/50秒，有的為1/60秒 或其他。在拍攝對(duì)象或攝像機(jī)無移動(dòng)較慢時(shí)，采用默認(rèn)快門時(shí)間所拍攝的對(duì)象是清晰的。而當(dāng)拍攝對(duì)象或攝像機(jī)移動(dòng)速度較快時(shí)，采用默認(rèn)快門時(shí)間拍攝則會(huì)出現(xiàn)對(duì) 象比較模糊的現(xiàn)象，此時(shí)需要調(diào)整攝像的快門時(shí)間。通過調(diào)整快門時(shí)間也可以減少日光燈下拍攝時(shí)拍攝對(duì)象所產(chǎn)生的閃爍現(xiàn)象。攝像機(jī)的快門時(shí)間一般是從默認(rèn)時(shí)間 到1/2000少、1/4000秒或更短，拍攝時(shí)需要根據(jù)運(yùn)動(dòng)速度的快慢調(diào)整快門時(shí)間。如拍攝體育運(yùn)動(dòng)的汽車上拍攝時(shí)，可把快門時(shí)間設(shè)置為1/500秒，而在飛機(jī)上的拍攝時(shí)快門時(shí)間可設(shè)為1/2000秒。隨著快門時(shí)間的縮短，畫面的亮度會(huì)降低，若要保持畫面亮度不變，則必須在改變快門時(shí)間的同時(shí)增大光圈。還要注意一點(diǎn)：快門時(shí)間改變后，不會(huì)自動(dòng)回到默認(rèn)值，將會(huì)保持到下一次改變時(shí)為止。所以快門時(shí)間調(diào)整后，需及時(shí)恢復(fù)到默認(rèn)值。

五、垂直掃描頻率的調(diào)整：在用 攝像機(jī)拍攝屏幕（如電腦顯示器屏幕、多媒體投影儀投射的銀幕）時(shí)，由于屏幕的垂直掃描頻率與攝像機(jī)的掃描頻率不同，拍出的畫面會(huì)出現(xiàn)上下移動(dòng)的黑色光帶。 為了克服這種現(xiàn)象，有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)均設(shè)置了畫面垂直掃描速度調(diào)整功能。可以用此功能來調(diào)整攝像機(jī)的垂直掃描頻率與屏幕的掃描頻率相同來消除上下移動(dòng) 的黑色光帶。電腦顯示器屏幕一般不能理想消除（因顯示器的垂直掃描頻率太快，有的達(dá)到85-120Hz）。

俗話說：“打鐵還得自身硬”，要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，除了要求對(duì)手中心攝像機(jī)熟練操作外，還要有較深的電視理論修養(yǎng)。上述五個(gè)方面的技術(shù)是本人長期攝像經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，希望能對(duì)大家有所幫助。

二十三、聽說，這是最經(jīng)典的拍攝技巧。

初入攝影店堂的愛好者們，一定想快速提高自己的水平吧。人們都說: 攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗(yàn)的積累，借鑒前人的知識(shí)和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時(shí)代，經(jīng)無數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)積累匯聚，形成了十二條簡(jiǎn)化操作、最實(shí)用的攝影技巧。這些簡(jiǎn)化的攝影技巧，將幫助你應(yīng)對(duì)很多難以掌控的拍攝場(chǎng)景。

1.陽光十六法則

對(duì)于風(fēng)景攝影而言，過分依靠相機(jī)的測(cè)光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場(chǎng)景中存在大面積暗色景物時(shí)，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過曝的效果，天空變成慘白一片，沒有任何細(xì)節(jié)。

這時(shí)如果采用“陽光十六法則”，就不會(huì)出現(xiàn)這種情況。陽光的照射強(qiáng)度是相對(duì)固定的，在陽光照射充足的室外，將相機(jī)的光圈設(shè)定為f16、快門速度為 1/125秒（iso為100的前提下）就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個(gè)法則，碰到反光較為強(qiáng)烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時(shí)，應(yīng)該使 用f/22光圈，在光線受到減弱時(shí)，比如多云情況下應(yīng)使用f/11光圈。

2.月光11、5.6法則

月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時(shí)不刻使人們對(duì)天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對(duì)天空時(shí)，月亮又是第一個(gè)走進(jìn)我們的視野。古代，詩人們對(duì)月飲酒賦詩，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時(shí)候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫冊(cè)。

根據(jù)專業(yè)人士的測(cè)量，滿月時(shí)的亮度值為 ev15，相機(jī)iso設(shè)定在100時(shí)，采用1/125秒的快門速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺效果。半月時(shí)需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定 為iso100、快門1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時(shí)甚至需近1秒長的曝光。細(xì)分析起來并不是因?yàn)樗鼈兇笮〉淖兓鹆炼鹊南陆担窃铝猎谟?虧變化時(shí)所受到陽光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過度，多曝光會(huì)成為一個(gè)白圈，毫無月亮的感覺，所以稱為月球，是因?yàn)樗辛Ⅲw感。

3.相機(jī)抖動(dòng)法則

當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時(shí)，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動(dòng)。

不過如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在長焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防 抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門（舉個(gè)例子，也就是說在200mm端開啟防抖后手持拍攝快門速度可以達(dá)到1/30秒）。

采用機(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個(gè)焦段可以實(shí)現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。

4.灰板法則18%中灰版

灰板是拍攝的利器。可是如果身上沒有灰度板怎么辦呢?可以將手背（手心太白，手背顏色接近臉部）攤開面向陽光，對(duì)手背進(jìn)行測(cè)光，然后加一檔曝光。

5.景深法則后景深是前景深的2倍

當(dāng)被攝物體比較深的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因?yàn)檫@樣，對(duì)焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。

6.快速閃光輸出法則

對(duì)于普通用戶而言，專用熱靴ttl閃光燈價(jià)格昂貴，很多人用售價(jià)僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，by28a的售價(jià)在160元左右，不過它確是一款具備燈身自動(dòng)測(cè)量閃光的自動(dòng)閃光燈。

當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時(shí)候，為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對(duì)人臉進(jìn)行補(bǔ)光。

以by28a為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)iso的兩倍（比如相機(jī)iso100、閃光燈iso400）。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光，相機(jī)選擇的光圈要和 閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。

7.捕捉動(dòng)態(tài)法則

這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運(yùn)動(dòng)你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運(yùn)動(dòng)能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運(yùn)動(dòng)，只需要1/250的快門速度。

8.日落法則

拍攝落日時(shí)，要對(duì)落日上部測(cè)光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補(bǔ)償中減一檔。

二十四、數(shù)碼相機(jī)小技巧妙用

為什么同一樣的景色，大家拍攝出來的照片差別那么大，為什么同一檔次的數(shù)碼相機(jī)，你的照片和高手拍攝出來的照片高下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識(shí)而懊惱，不要為相機(jī)檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達(dá)到高手的境界。

很多已經(jīng)開始接觸數(shù)碼相機(jī)的用戶往往倚賴于全自動(dòng)拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯(cuò)的，但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動(dòng)模式就顯得力不從心了。以下幾個(gè)小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥也能夠拍攝出高手級(jí)的照片哦！一起來看看！

“扎馬步”－避免抖動(dòng)帶來的危害

三腳架對(duì)于菜鳥來說可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時(shí)也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會(huì)遇到快門過低帶來的手持晃動(dòng)問題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥都沒有在快門低于1/15秒時(shí)“穩(wěn)如泰山”的功力，這時(shí)候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動(dòng)，拍出來的照片也就可想而知了。（數(shù)碼相機(jī)快門在低于1/30s拍攝的時(shí)候，在LCD顯示屏上會(huì)出現(xiàn)“防抖動(dòng)”的警告標(biāo)志）

在沒有三腳架來固定相機(jī)拍攝的時(shí)候，就要像武林高手那樣學(xué)會(huì)利用一切方法、地形來達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒有三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相機(jī)，如靠在樹上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時(shí)如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F(xiàn)707等）或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機(jī)（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過，因?yàn)榫退憧吭跈跅U上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有時(shí)候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。

“高低決策”－如何降低噪點(diǎn)

在拍攝運(yùn)動(dòng)物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時(shí)候可以采用高感光度設(shè)置來進(jìn)行，在ISO數(shù) 值高的時(shí)候進(jìn)行拍攝，快門速度比較快，拍攝起來較容易，但是高感光度帶來的一個(gè)問題就是畫面的噪點(diǎn)將會(huì)增多，實(shí)際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶頗感頭痛的兩難 問題，感光度低，拍攝不易，噪點(diǎn)少，感光度高，拍攝容易，噪點(diǎn)多。一般來說，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞，而這時(shí)照片上的噪點(diǎn)就 沒有那么明顯了，簡(jiǎn)單分析這是因?yàn)榭s小后圖像上的一個(gè)像素點(diǎn)是由原先的多個(gè)像素合并后得到的，換句話說就是把三個(gè)噪點(diǎn)變成一個(gè)噪點(diǎn)，這不是很嚴(yán)格的解釋， 但是可以幫助我們理解這個(gè)現(xiàn)象。

因此利用上面談到的這個(gè)現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過我們先再來了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因：在光線照度低的情況下，CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光，在將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)后的電流強(qiáng)度比較小，而CCD自身通過的暗電流比例相對(duì)增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達(dá)300萬像的數(shù)碼相機(jī)按100萬像素拍，這樣就相當(dāng)于用3個(gè)CCD感光單元當(dāng)一個(gè)用，感光能力相當(dāng)于增加3倍，圖像噪點(diǎn)也就下降了不少。每款相機(jī)在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶自己實(shí)際體驗(yàn)，我們做個(gè)比喻，如果都是在ISO400的設(shè)置下，可能200萬像素的數(shù)碼相機(jī)在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點(diǎn)最小，而500萬像素的數(shù)碼相機(jī)在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。

“消除雀斑”－避免日期顯示在照片上

傳統(tǒng)的相機(jī)大部分都有日期打印功能便于日后查詢，數(shù)碼相機(jī)也繼承了這個(gè)功能。不過照片打上日期后感覺旅游紀(jì)念成分很濃，如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期后就會(huì)感覺有點(diǎn)多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照時(shí)間。其實(shí)，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件頭的一段信息，包括了拍攝時(shí)的日期時(shí)間、光圈、快門、焦距、白平衡、相機(jī)型號(hào)等詳細(xì)拍攝參數(shù)，有了Exif信息完全可以不再打日期。數(shù)碼相機(jī)一般可以直接在瀏覽模式下查看該信息，要想詳細(xì)查看可以將照片文件傳進(jìn)電腦后，用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是：先選中想查看的文件然后點(diǎn)擊文件“屬性”來閱讀，或者在Windows XP系統(tǒng)下直接查看文件“屬性”，然后選擇“高級(jí)”來查看。

使用數(shù)碼相機(jī)所拍攝的照片，可以使用上圖所示的方法，在ACDSee軟件中就能輕易查詢到這張照片的各種屬性，包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門時(shí)間、焦距、拍攝時(shí)間等等一切信息。

經(jīng)驗(yàn)四： 自拍提示用閃光

數(shù)碼相機(jī)大部分都是電子快門， 所以一般不會(huì)發(fā)出聲音，為了方便人們感知快門動(dòng)作，按快門時(shí)都會(huì)發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒問題，如果是在噪音比較大的場(chǎng)合用自拍功能拍攝，根本就 聽不見快門聲，雖說有自拍指示燈但光線稍亮的環(huán)境就不容易看見了，由于不知道什么時(shí)候拍完，也就只能像雕塑一樣多等一會(huì)兒。其實(shí)，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的 強(qiáng)制閃光功能，自拍時(shí)將閃光模式設(shè)置為強(qiáng)制閃光，這樣看到閃光就知道照過了。不用擔(dān)心強(qiáng)制閃光會(huì)對(duì)照片曝光有影響，因?yàn)楣饩€夠的情況下拍照，是否閃光從照 片上看是不明顯的，光線不夠的情況下就更應(yīng)該閃光了。

自拍的時(shí)候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說明，如果在光線不足的情況下，就更應(yīng)該打開閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)充。

經(jīng)驗(yàn)五： 廣角輕松拍

許多數(shù)碼相機(jī)鏡頭的廣角都比較小，一般為35-38mm，如果受距離限制必須靠近拍攝時(shí)，有時(shí)候不能將想拍的景物都攝入畫面，這時(shí)我們可以利用數(shù)碼相機(jī)照片便于后期制作的特點(diǎn)，以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張，在電腦上用全景軟件合成為一張照片，其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對(duì)Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。

左邊的照片是用35mm的鏡頭所拍攝，右邊的照片是用28mm廣角鏡頭在同一位置所拍攝的，可以明顯看出右邊的照片所包含的內(nèi)容比左邊的要豐富很多。不過目前除了美能達(dá)Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奧林巴斯5050z等幾種數(shù)碼相機(jī)采用了28mm的廣角鏡頭以外，其它大多數(shù)消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的廣角都在35mm以上。

像這樣的全景照片大家可以通過很多軟件實(shí)現(xiàn)。在原始素材的拍攝上，目前很多品牌的數(shù)碼相機(jī)都為全景照片的拍攝提供了方便，比如佳能、奧林巴斯等。

二十五、抓拍與擺拍的技巧。

抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。進(jìn)入九十年代后，隨著文化藝術(shù)多元化的發(fā)展，擺拍又得到應(yīng)有的肯定。但在功利意識(shí)盛行的今天，擺拍似乎又走入歧途。

其實(shí)，擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段，都具有它的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢(shì)在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對(duì)立的，有時(shí)又是統(tǒng)一的。

所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己 的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過程。在這個(gè)過程中，攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然，擺拍的攝影 作品往往具有更好的用光，構(gòu)圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有了很大的生存空間。

比如在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身 的特點(diǎn)就是要有強(qiáng)烈的視覺沖擊，甚至并不拒絕夸張和做作，因此，擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法，這也是無可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域，無論從 大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營成本上，都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛好者漸漸的對(duì)擺拍不甚了然起來，把擺拍擴(kuò)展到了幾乎 所有攝影領(lǐng)域。而各種報(bào)刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品，為擺拍作品提供了廣闊的生存空間，擺拍大有愈演愈烈之勢(shì)。

也許很多影友以為，在藝術(shù)多元化的今天，還來討論擺拍和抓拍的問題是多余的，是的，討論攝影要不要擺拍是多余的，但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的，也是完全必要的。

筆者以為，目前攝影界在擺拍問題上存在以下問題：

一、攝影者的攝影目的不明確，或者說有的攝影者根本就迷失了攝影的目的

攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團(tuán)體 更具有“上進(jìn)心”，很多攝影者在學(xué)習(xí)了攝影不久，就一個(gè)心思想得獎(jiǎng)、想出名，但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的戲劇性情景，于是擺拍成了最佳 的選擇。許多地方的攝影協(xié)會(huì)把擺拍作為進(jìn)行攝影創(chuàng)作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱，攝影必需要有“構(gòu)思”，他們所謂的“構(gòu)思”就是事先設(shè)計(jì) 好畫面和情景，進(jìn)行“邊導(dǎo)邊拍”。有些影友出于對(duì)大自然的熱愛，喜歡走走拍拍，不求出名，不求得獎(jiǎng)，只求用鏡頭記錄自然，感受自然，有人就貶之為“浮光掠 影”，“沒有深度”。

其實(shí)，攝影本身的目的不外乎兩 類，一是對(duì)生活對(duì)世界的真實(shí)記錄，二是對(duì)美好事物的刻劃和再創(chuàng)作。比如新聞攝影用來記錄歷史，當(dāng)然要絕對(duì)忠實(shí)于歷史，而像大躍進(jìn)時(shí)期的一些擺拍的新聞攝影 作品，簡(jiǎn)直就是對(duì)歷史的嘲弄。又如，民俗攝影，是對(duì)民俗民風(fēng)的真實(shí)記錄，而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作，而自任導(dǎo)演，演出一場(chǎng)場(chǎng)假戲真做的鬧劇，那就是 對(duì)藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是，這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。

二、表現(xiàn)手法粗陋，思維簡(jiǎn)單，缺乏想象力

很多影友并沒有真正理解擺拍的 優(yōu)勢(shì)所在，一味的為攝影而攝影，為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現(xiàn)實(shí)生活中抓拍得到，又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)效果。他們的 表現(xiàn)手法也極為簡(jiǎn)單化，他們的邏輯總是這么簡(jiǎn)單：凡是婚紗就是美麗，凡是貧窮就是古樸，凡是怪異就是創(chuàng)新；拍小橋流水，就必需有姑娘陽傘，拍田園風(fēng)光，就 必需有黃牛老農(nóng)；他們?yōu)榱伺脑旗F，可以放火熏煙，為了拍民俗可以喬裝打扮。當(dāng)然還聽說為了拍葬禮，還有讓死人再葬一次的。那就是道德問題了，不在本文討論 之列。

很多影友缺乏生活積淀，所拍攝的作品不符合生活實(shí)際，而自己還自鳴得意。

三、摹仿成風(fēng)，摹仿之作大有用武之地

我們可以看到，在國內(nèi)的幾本主要攝影雜志上，在各種各樣的影賽中，雷同之作比比皆是。希望工程熱門，就滿目的山區(qū)孩子渴望的目光，婚紗熱門，就到處是手捧婚紗照騎著摩托兜風(fēng)。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍噴嚏，我也拍噴嚏。

本來摹仿并不是擺拍的過錯(cuò)，抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿，另一方面擺拍這種創(chuàng)作形式又特別適合于去摹仿，再加上擺拍作品又大有市場(chǎng)。所以摹仿者樂此不疲。這樣看來，有時(shí)摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。

如果要我把拍攝時(shí)的那種感覺用筆寫下來，我真有些無能為力，因?yàn)槲抑溃侵皇且凰查g即逝的感覺而已。我只不過是把自己的夢(mèng)想用相機(jī)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

我喜歡夢(mèng)想，所以我拍照時(shí)總愛跟模特說一種故事或氣氛，這種氣氛也許來自我的經(jīng)歷，我的夢(mèng)想，我看到過的影像等等，所以又有人說我的照片太注重個(gè)人色彩，甚至于有些過于灰暗。

我喜歡新奇的東西，所以每次拍 完一組照片，我都會(huì)問自己：下一組照片是什么？答案是：不重復(fù)自己更不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己，我都要去想象一個(gè)與眾不同的場(chǎng)景。記得在拍攝一組具有 文革時(shí)期氣氛的照片前，我特地到北京潘家園舊貨市場(chǎng)翻拍了一天的舊圖片，尋找想要的感覺．在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時(shí)，我在北京站登上了一趟開往長 城的列車，去尋找想象中的小站臺(tái)。

我喜歡那些有想象力的融有攝影 師個(gè)人情感的圖片，我不去強(qiáng)調(diào)圖片的影像到底有多么清晰，也不在乎它的構(gòu)圖，我只想著這張圖片不是我從來沒有見到過的影像。一張圖片是否具有想象力和創(chuàng)造 性，是我衡量它的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。在拍照當(dāng)中不存在任何規(guī)則，可以想得簡(jiǎn)單卻拍出復(fù)雜的片子，也可以想象得復(fù)雜拍出的片子卻很簡(jiǎn)單，好的片子肯定是最能打動(dòng) 觀眾的片子。

照片把本來屬于生活的片刻給定 義下來，表達(dá)出拍攝者自己的思想、感覺。創(chuàng)造力在哪里產(chǎn)生呢？這個(gè)話題可能已有人寫了跟河一樣多的文字。我認(rèn)為每一個(gè)人的腦子都像一個(gè)倉庫，保存有你所有 見到的、聽到的、做過的以及后來跟個(gè)人經(jīng)驗(yàn)混在一起的記憶，每個(gè)人都會(huì)有．差別在于每個(gè)人都會(huì)用不同的方式去表達(dá)他們的這種記憶。

如果不是商業(yè)用途．我都會(huì)選擇135相機(jī)去拍攝，我不想讓相機(jī)阻礙我的思維發(fā)展．所以我的相機(jī)一般都設(shè)定在光圈優(yōu)先．另加一只閃光燈。當(dāng)然，這并不意味著攝影技術(shù)不重要。

我很慶幸能有大部分的時(shí)間讓我自由地去創(chuàng)造屬于自己的影像，可是我卻慢慢地有些逃不出自己過去的影子，我知道每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)成長的過程。

有前輩增留下一句格言：“藝有法，藝物無定法”。愿我們每個(gè)人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。

二十六、機(jī)內(nèi)置模式的使用技巧！

一般而言，數(shù)碼相機(jī)都提供了多種場(chǎng)景拍攝模式，即相機(jī)內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門、焦距、測(cè)光方式及閃光燈等參數(shù)值，以便于那些經(jīng)驗(yàn)不足的用戶拍出有一定質(zhì)量保證的數(shù)碼相片。可是，大家是否利用好這些場(chǎng)景模式進(jìn)行拍攝呢？我看未必。相當(dāng)一部份朋友使用的是數(shù)碼相機(jī)的AUTO（自動(dòng)）模式，而在特定的拍攝環(huán)境中，其相片質(zhì)量當(dāng)然難以保障。因此，筆者在下文總結(jié)出9種常見的數(shù)碼相機(jī)場(chǎng)景模式及其拍攝技巧，供大家參考。

1、人像模式

用途：此模式主要用來拍攝人物相片，如證件照。數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最大，做出淺景深的效果。而有些相機(jī)還會(huì)使用能夠表現(xiàn)更強(qiáng)膚色效果的色調(diào)、對(duì)比度或柔化效果進(jìn)行拍攝，以突出人像主體。

技巧：在這種拍攝環(huán)境下，大家只需注意取景和構(gòu)圖等問題。如果在室內(nèi)拍攝并使用閃光燈，應(yīng)打開數(shù)碼相機(jī)的防紅眼功能。另外相機(jī)與目標(biāo)之間應(yīng)保持一段距離，最好在遠(yuǎn)處再用變焦（Zoom）放大功能拉近目標(biāo)拍攝。

2、風(fēng)景模式

用途：拍攝風(fēng)景名勝時(shí)，數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最小以增加景深，另外對(duì)焦也變成無限遠(yuǎn)，使相片獲得最清晰的效果。

技巧：注意的地方不多，大家只需注意環(huán)境光線，例如不要讓陽光直射鏡頭。而在日落等環(huán)境下可能要自己手動(dòng)調(diào)節(jié)白平衡。

3、全景模式

用途：拍攝超寬幅度的畫面（如山脈、大海）時(shí)，數(shù)碼相機(jī)會(huì)在每張相片后留出多余位置，幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片，再組成一張超寬的風(fēng)景照。

技巧：拍攝時(shí)需用一些較明顯的地方（如建筑物）作為銜接標(biāo)記，使拍攝下一張相片時(shí)更容易結(jié)合。建議大家使用三腳架拍攝，以保證畫面穩(wěn)定和對(duì)位準(zhǔn)確。

4、夜景模式

用途：夜景模式一般有兩種，前者使用1/10秒左右的快門進(jìn)行拍攝，從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長的快門曝光時(shí)間，以保證相片充分曝光，相片畫面也會(huì)比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進(jìn)行拍攝，同時(shí)閃光燈也會(huì)關(guān)閉。

技巧：首先，拍攝夜景時(shí)應(yīng)使用三腳架；另外，最好采用Timer延時(shí)模式觸發(fā)快門，因如果用手按可能會(huì)移動(dòng)到相機(jī)。

5、夜景人像模式

用途：在夜景中拍攝人物（如逛燈會(huì)），數(shù)碼相機(jī)通常會(huì)使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門拍攝遠(yuǎn)處的風(fēng)景，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會(huì)在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。

技巧：大家最好使用三腳架，另外注意一下目標(biāo)和閃光燈之間的距離，避免前景目標(biāo)過亮的問題出現(xiàn)。

6、燈光模式

用途：此模式與夜景模式相似，快門會(huì)在數(shù)秒后關(guān)閉以獲得足夠曝光（就像膠卷相機(jī)的B門一樣）。

技巧：拍攝技巧和夜間模式相同。

7、逆光模式

用途：在一些背光的環(huán)境下使用，即主體的背后有較強(qiáng)的光線。相機(jī)會(huì)采用重點(diǎn)測(cè)光以增強(qiáng)曝光的準(zhǔn)確性、并增加EV值以避免主體過暗，有些相機(jī)還會(huì)使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。

技巧：應(yīng)先把焦點(diǎn)放在主體上并半按快門不放，再移動(dòng)相機(jī)向其他地方構(gòu)圖。同時(shí)拍攝者要注意光源，如果遇到太強(qiáng)的光線，應(yīng)換個(gè)位置拍攝。

8、動(dòng)態(tài)模式

用途：用來拍攝高速移動(dòng)的物體，數(shù)碼相機(jī)會(huì)把快門速度調(diào)到較快（1/500秒），或提高ISO感光值。

技巧：拍攝時(shí)如果光源不足，可能無法鎖定高速移動(dòng)的圖像，所以最好在陽光下使用此模式。

2. 卡西歐手表耐用不

卡西歐小方塊的使用壽命一般至少在一年以上。

電池的使用壽命由手表機(jī)芯所使用的電池大小和電池的容量，以及手表功能多少有關(guān)系，電池容量大的手表，鋰電池要比較氧化銀電池容量大，電池容量大使用壽命則長，同時(shí)也和機(jī)芯的電路功耗有關(guān)，三個(gè)針的或針多功能的石英手表耗電就相對(duì)比較大，而兩個(gè)針的簡(jiǎn)單功能手表的電池壽命就長一些。

3. 卡西歐手表很輕嗎

機(jī)械表（mechanical watch ）通常可分為下列兩種：手動(dòng)上鏈及自動(dòng)上鏈?zhǔn)直恚ˋUTOMATIC）兩種。這兩款機(jī)械的動(dòng)力來源皆是靠機(jī)芯內(nèi)的發(fā)條為動(dòng)力，帶動(dòng)齒輪進(jìn)而推動(dòng)表針，只是動(dòng)力來源的方式有異。手動(dòng)上鏈的機(jī)械表是依靠手動(dòng)擰動(dòng)發(fā)條作動(dòng)力，機(jī)芯的厚度較一般自動(dòng)上發(fā)條的表薄一些，相對(duì)來說手表的重量就輕。而自動(dòng)上鏈的手表，是利用機(jī)芯的自動(dòng)旋轉(zhuǎn)盤左右擺動(dòng)產(chǎn)生動(dòng)力來驅(qū)動(dòng)發(fā)條的，但相對(duì)來講手表的厚度要比手上發(fā)條的表大一些。

4. 卡西歐是不是很輕

目前網(wǎng)上的卡西歐手表大多受都是日本機(jī)芯國內(nèi)組裝的,很少有原裝進(jìn)口的。

不過網(wǎng)上的高仿居多,如果告訴你是國內(nèi)組裝的話,你先看表的刻盤是否工整,美觀。再看卡西歐的那個(gè)標(biāo)志,每個(gè)字母之間間隔統(tǒng)一整齊。如果有可能就拿去專柜鑒定!。假表重量特別輕，真表一般都非常的中，并且假表的電池用不了半年就廢了，真表用3年沒問題，還有做工差很多，假表基本都沒有高端手表，大氣壓，海拔，指南針，電波自動(dòng)對(duì)時(shí)，太陽能充電，溫度檢測(cè)，全部都沒有，就是指針，一半三個(gè)指針的都沒有假的，假的三個(gè)小指針都不能動(dòng)，是死的！反正見過真表的都能認(rèn)出來

5. 卡西歐手表變慢

卡西歐的慢這么多，去換個(gè)電池吧。

。

估計(jì)是這原因了，不然不會(huì)這個(gè)樣子的

6. 手腕細(xì)卡西歐手表會(huì)不會(huì)太大

不會(huì)大。 大的手表會(huì)顯得手腕細(xì)，而且好配衣服。OL的穿著也不會(huì)顯得太突兀。日本和臺(tái)灣買最便宜，差價(jià)差不多是一半不到一點(diǎn)。

7. 卡西歐手表好重

溫水是沒問題的，洗手濺水，直接沖洗，甚至游泳佩戴都沒問題。手表怕的不是水，而是水蒸氣。尤其是 澡堂 溫泉 桑拿 這種蒸汽重的地方 盡量不要佩戴手表。水汽進(jìn)入手表后 容易在表境內(nèi)產(chǎn)生水霧。還有就是表冠 一定要記得擰緊，不然就不防水了。

8. 有什么輕薄的卡西歐手表

GST-B400-1A腕表，采用了新的顏色變化和改進(jìn)的功能。這款推出的超薄G-STEEL版本腕表有一個(gè)新設(shè)計(jì)的超薄模塊，使其內(nèi)部使用更少的內(nèi)部組件，表殼深度僅為12.9毫米，比上一代少了1毫米多，功耗也比上一代少了50%以上。

GST-B400-1A在不犧牲任何藍(lán)牙或太陽能功能的前提下，將其部件小型化。新的低功耗要求也意味著表盤充電不需要吸收那么多光線，可以選擇更不透明的表盤框架，進(jìn)一步擴(kuò)展了手表的金屬美學(xué)。

此外，當(dāng)通過低能耗藍(lán)牙連接到智能手機(jī)應(yīng)用程序時(shí)，就可以根據(jù)位置自動(dòng)進(jìn)行時(shí)間調(diào)整，佩戴者只需按下一個(gè)按鈕，就可以在地圖上記錄當(dāng)前的時(shí)間和位置。

另外GST-B400-1A采用了碳芯保護(hù)結(jié)構(gòu)，這有助于使其最薄的G-STEEL系列的同時(shí)，保持高水平的抗沖擊能力。

還使用礦物玻璃和新巖等材料，具有防震和200米防水性能。

在設(shè)計(jì)上，盡可能減少了按鈕保護(hù)的數(shù)量，使之能夠使用大不銹鋼按鈕，更易于操作。

最后太陽能充電系統(tǒng)Tough Solar不僅能將太陽光，還能將日光燈和其他光源的光轉(zhuǎn)化為電能。

9. 最輕的卡西歐手表

世界十大名牌手表排名，你知道第一是誰嗎！如果你想要最低調(diào)的炫耀，那你一定要看！！！在這里沒有LV、香奈兒什么事。快收藏吧！

世界十大名牌手表排行榜

在直播間中找老師鑒定手表的不計(jì)其數(shù)，有的一塊手表就能換一輛豪車、甚至一個(gè)房子。那么在面對(duì)眼花繚亂的手表品牌，你知道它們當(dāng)中最昂貴且最有價(jià)值的是哪一款嗎？

雖然各大品牌都有自己的長處，但是綜合看來還是有好次之分的。下面十個(gè)品牌在奢侈品手表領(lǐng)域中，是公認(rèn)的領(lǐng)頭羊，下面和鑒寶一起看看它們的具體排名吧~

芝柏

10

芝柏雖然不如一些品牌名氣那么大，但卻是腕表界隱藏的“貴族”，歷史可以追溯到1791年。芝柏的特殊之處在于細(xì)節(jié)，比如它的機(jī)芯都精致如藝術(shù)。

三金橋表曾經(jīng)在巴黎博覽會(huì)上獲得金獎(jiǎng)，收藏價(jià)值非常高。芝柏現(xiàn)在為了適應(yīng)市場(chǎng)趨勢(shì)，也推出了運(yùn)動(dòng)系列，并且在業(yè)內(nèi)深受好評(píng)。

積家

9雖然現(xiàn)在很多人買奢侈品已經(jīng)不問出身，但是擁有深厚歷史底蘊(yùn)也是能快速得到消費(fèi)者信賴的方式。

積家創(chuàng)建于1833年，它的優(yōu)勢(shì)在于曾經(jīng)研發(fā)成功世界上最小的機(jī)械機(jī)芯，并且這個(gè)技術(shù)一直延續(xù)到了現(xiàn)在。

另外，積家腕表也很受貴族階層喜愛，英國女王伊麗莎白二世加冕的時(shí)候就佩戴了積家的鉆石手鏈表。

卡地亞

8

卡地亞創(chuàng)建于1848的法國，它和其他腕表不同，主打的產(chǎn)品是珠寶，腕表最初并沒有什么市場(chǎng)份額。

不過正是因?yàn)閷I(yè)珠寶設(shè)計(jì)的原因，卡地亞的腕表更像時(shí)裝表，特別2007年推出的藍(lán)氣球系列，至今還是女明星們?nèi)粘Ｅ宕鞯谋砜钪唬窗俅钸€能襯托女性溫婉的氣質(zhì)。

伯爵

7伯爵是世界著名的表商和珠寶商，這個(gè)品牌以機(jī)芯的制作而起家，因此伯爵腕表的性能絕對(duì)算得上領(lǐng)先。尤其是伯爵表的超薄機(jī)芯，讓腕表更適合女性佩戴。

另外，伯爵一直很大膽創(chuàng)新，它首先把貴重彩色寶石使用到腕表上，高貴典雅的風(fēng)格很適合氣質(zhì)含蓄的東方人佩戴。

勞力士

6高防水是很多品牌都拿來當(dāng)噱頭的一個(gè)宣傳點(diǎn)，但是勞力士絕對(duì)說到做到，它的經(jīng)典蠔式結(jié)構(gòu)在業(yè)內(nèi)也是領(lǐng)先技術(shù)。

勞力士的運(yùn)動(dòng)休閑風(fēng)格是最出名的，因此一直很受商務(wù)人士喜愛。但是勞力士卻不像很多人認(rèn)為的那樣保守，它也推出了很多百搭表款，讓高端腕表在任何場(chǎng)合都沒有違和感。

萬國

5

萬國表是典型的瑞士腕表，起源于1868年，又稱為IWC表。萬國表雖然也有很長的歷史了，但是它卻一直活躍在高端人士的生活中。

特別是商務(wù)男性以及政界人物，都尤其寵愛這款表盤簡(jiǎn)潔，帶有高雅貴族氣質(zhì)的腕表。

萬國的葡萄牙系列也影響了很多現(xiàn)代時(shí)裝表的設(shè)計(jì)，我們經(jīng)常可以在其他牌子上看到它的影子。

寶璣

4寶璣距今已經(jīng)有240多年的歷史了，它最初就憑借不斷的創(chuàng)新深受貴族和精英人士的喜愛，特別是18世紀(jì)，寶璣一度成為皇室成員們指定服務(wù)的鐘表商。

寶璣發(fā)明了業(yè)界超過70%的技術(shù)，每一塊機(jī)械腕表上都有寶璣的影子，為鐘表界帶來深遠(yuǎn)重大的貢獻(xiàn)。

愛彼

3愛彼的手表非常出名，比起其他奢侈品腕表擁有更多深受消費(fèi)者喜愛的款式。1972年的皇家橡樹系列以及1993的離岸系列都是收藏人士很寵愛的表型。

愛彼號(hào)稱開創(chuàng)奢華運(yùn)動(dòng)腕表先河之作，硬朗的八角形表殼，裸露在外的八顆六角形鉚釘都成為其鮮明的特色，辨識(shí)度極高。

江詩蘭頓

2江詩丹頓創(chuàng)建于1755年，無論是從歷史地位還是制作工藝，一直都站在業(yè)內(nèi)的前沿，而且江詩丹頓在高級(jí)手表里還因?yàn)楠?dú)特的藝術(shù)家氣質(zhì)獨(dú)樹一幟。

從品牌logo到表身設(shè)計(jì)，許多歐洲建筑、藝術(shù)的元素被構(gòu)思融入到腕表上，呈現(xiàn)出華麗細(xì)膩的氣質(zhì)。

百達(dá)翡麗

1百達(dá)翡麗是世界十大制表師。作為瑞士為數(shù)不多的獨(dú)立制表商之一，百達(dá)翡麗一直秉承品質(zhì)和檔次，提到百達(dá)翡麗的意義并不是因?yàn)閮r(jià)格昂貴，還因?yàn)樗€是身份和地位的象征。

腕表本身除了設(shè)計(jì)很有藝術(shù)感以外，還會(huì)使用非常昂貴的材料，因此也是很有藝術(shù)收藏價(jià)值。

雖然以上介紹的手表有名次之分，但是每一個(gè)在腕表界都是鼎鼎有名的，隨便哪一款都價(jià)值不菲。

那么在佩戴腕表時(shí)，我們需要做哪些保養(yǎng)呢？

1

鏡面保養(yǎng)

一般來說，手表如果佩戴很長時(shí)間，難免會(huì)產(chǎn)生一些劃痕，或是想要追求更高的手表質(zhì)感，想給自己的愛表“升級(jí)”，這些情況都可以選擇為自己的手表換鏡面。

換完鏡面后，即便抗磨損的藍(lán)寶石水晶玻璃也盡量注意不要讓表的鏡面碰撞和劃到鋒利的物品上，以免損壞表。也要定期檢查自己的表帶，看看是否有問題，以免把表掉在地上受到損傷。

2

表殼保養(yǎng)

戴手表時(shí)，手上的汗水對(duì)表殼是有一定的腐蝕性，全鋼表殼鋼表殼由于是鎳鉻合金，抗腐蝕性能好些，半鋼表殼是銅的，長期與汗水接觸，容易腐蝕，所以我們應(yīng)該經(jīng)常用軟布抹去汗水或墊上塑料表托，以防止其被汗水侵蝕。

3

表帶保養(yǎng)

皮質(zhì)表帶以其佩戴舒適樣式，優(yōu)雅時(shí)尚而著稱，尤其是在寒冷的冬天能夠佩戴一款皮質(zhì)手表是很舒服的。

在冬天，最好是有兩條以上的皮質(zhì)表帶，這樣能夠替換，避免長時(shí)間佩戴同一條表帶出現(xiàn)被汗水侵濕而出現(xiàn)的硬化揮發(fā)異味問題。

金屬表帶同樣和皮質(zhì)表帶有一樣的缺點(diǎn)，那就是怕水，因?yàn)樗麜?huì)引起表金屬表帶的氧化。

如果平時(shí)要清洗的話，記得把表帶拆下來單獨(dú)清洗，用一些專業(yè)的清洗劑清洗，然后用清水洗干凈，然后干布擦拭后在吹風(fēng)機(jī)吹干就可以了。

4

定期保養(yǎng)

為機(jī)芯表做保養(yǎng)時(shí)。對(duì)表殼的密封性的要求很高，如果你的腕表是不具備防水性的，那樣灰塵、水汽等雜質(zhì)很容易進(jìn)到機(jī)芯內(nèi)部，當(dāng)發(fā)現(xiàn)表鏡上有霧氣現(xiàn)象，要及時(shí)清除水汽，一般一兩年就要去保養(yǎng)一次。

如果是那些防水性能極強(qiáng)的腕表來說，進(jìn)行保養(yǎng)一般到3年左右；

而石英機(jī)芯腕表同樣也是需要保養(yǎng)的，最好就是選擇要更換過3到4次電池之后進(jìn)行。

5

防水保養(yǎng)

絕大數(shù)的腕表都標(biāo)明著防水30米或者50米，但是這并不是說自己的表放在30米、50米的水深中毫無問題。

30米、50米在瑞士腕表詞典中代表只是生活防水，盡量不要讓自己的腕表弄濕。那些標(biāo)明100米的腕表才能夠說放進(jìn)水中不進(jìn)水。

6

防磁保養(yǎng)

在生活中的許多電器都是具有一定的磁性，手機(jī)電腦也有，雖然不會(huì)對(duì)手表本身造成實(shí)質(zhì)的損害，但是會(huì)在一定程度上影響到手表走時(shí)的準(zhǔn)確性。

在平時(shí)擺放的時(shí)候我們也要注意不要隨意擺放在這些磁性強(qiáng)的電器周圍，如果你還是不小心讓手表受磁了，通常會(huì)使手表走快。這個(gè)時(shí)候你就要到專業(yè)的維修點(diǎn)去修復(fù)一下。

7

洗油保養(yǎng)

如果我們長時(shí)間使用腕表，機(jī)芯中的機(jī)油會(huì)變干，容易形成粘性較大的油垢，影響到整個(gè)機(jī)芯運(yùn)轉(zhuǎn)，這個(gè)時(shí)候需要我們給手表進(jìn)行“洗油”保養(yǎng)。

“洗油”是件功夫活，還是得靠專業(yè)的師傅才能搞定的。

8

發(fā)條保養(yǎng)

每天最好在固定上發(fā)條，不要在手表顯示晚上9點(diǎn)鐘至凌晨3點(diǎn)鐘時(shí)間內(nèi)進(jìn)行調(diào)校日期的操作，以免損壞手表機(jī)械系統(tǒng)，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間段機(jī)芯齒輪系統(tǒng)有可能正在運(yùn)轉(zhuǎn)更換日期。

長期不帶的手表每個(gè)月都要上一次發(fā)條，如果是自動(dòng)機(jī)械的則需要佩戴一次保證能夠晃動(dòng)上弦。

這樣能夠保證腕表內(nèi)部零件不是長期靜止?fàn)顟B(tài)，保證良好的性能。每次上鏈的時(shí)候不要一次性全上滿，上9分就好，避免太近導(dǎo)致發(fā)條斷裂。

10. 卡西歐手表輕不輕易壞

F-91W 具有豐富的功能，極強(qiáng)的辨識(shí)度，給世界上幾乎每個(gè)角落都帶去了精確的數(shù)字計(jì)時(shí)。F-91W 配備了一塊在當(dāng)時(shí)看來已經(jīng)很大的 LCD 屏幕，因而其主屏幕上可以顯示很多信息——除了精確到秒的十二或二十四小時(shí)制時(shí)鐘，還可以顯示日期、天氣，以及鬧鐘和整點(diǎn)報(bào)時(shí)的指示燈。F-91W 采用了全塑料機(jī)身和樹脂表帶，重量僅為 22 克。這么輕的重量戴在手腕只有一點(diǎn)緊繃感，基本上是感覺不到它的存在的。

F-91W 配備了單一的 LED 燈，可以點(diǎn)亮整個(gè)屏幕。不過不是均勻布光(F-105W 型的帶有電致發(fā)光的均勻背光)，但足夠點(diǎn)亮液晶屏幕上的所有元素了。

燈光、屏幕切換都由經(jīng)典的卡西歐式三按鈕完成，底部左邊是模式按鈕，該按鈕控制主時(shí)間界面、鬧鐘設(shè)置界面、秒表界面和時(shí)間設(shè)置界面之間的切換。底部右邊的按鈕控制每個(gè)界面的選項(xiàng)選擇，左上方按鈕則控制每個(gè)選項(xiàng)的選定。在使用上，F(xiàn)-91W 的操作界面沒有幫助選項(xiàng)，所以要想熟練地切換模式和主屏還得靠肌肉記憶。一旦把所有的操作記在了腦子里，就很容易上手了，時(shí)間久了你會(huì)發(fā)現(xiàn)一切操作都那么自然而然。

秒表是 F-91W 的一大特色，因而很多跑步愛好者選擇質(zhì)輕的 F-91W 作為運(yùn)動(dòng)計(jì)時(shí)器。運(yùn)行秒表時(shí)，屏幕上顯示單詞的計(jì)次數(shù)據(jù)，后臺(tái)顯示總的時(shí)間以供回顧，這也是其一大優(yōu)勢(shì)。

卡西歐為標(biāo)準(zhǔn)版的 F-91W 配備了防水功能，遺憾的是只能防日常使用過程中的雨水等，不能戴著洗澡或游泳。

雖然 F-91W 不能玩 Flappy Bird，但它也像現(xiàn)代的智能手表一樣擁有屬于自己的游戲——利用其達(dá)到 1/100 秒的計(jì)時(shí)，你可以復(fù)制 Roy Scheider 在電影《藍(lán)霹靂》(Blue Thunder)中的「不看屏幕把計(jì)時(shí)器恰好停在一分鐘處」的心理游戲。

最后來看一下這款手表最主要的特征——電池壽命。蘋果還在努力為 Apple Watch 提供二十四小時(shí)的續(xù)航時(shí)間，一些 Android Wear 手表宣稱可以達(dá)到兩天，而 Pebble 預(yù)測(cè)自己高達(dá)七天的電池壽命將是最大賣點(diǎn)。卡西歐 F-91W 的電池壽命是多少呢?不是 7 天，也不是 7 周，而是恐怖的 7 年!而且還是在正常使用鬧鐘和 LED 燈的情況下。