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老懷表自有獨特的投資價值

導讀 導語:討論“投資性”藝術品收藏,自然離不開一個國家、一個地區、一個行業乃至全球的經濟現狀,以及未來各種不確定與不可預期的趨勢和變幻莫測的走向。不研究以上諸多原則和規律,盲目投資的下場往往是“人財兩空”。美國經濟學家哈伯勒在《繁榮與蕭條》一書的第六章“心理理論”一節中,曾有過如下的結論:“任何經濟事實總有它心理的一面。經濟科學所研究的對象就是人們的行為,主要是有意識的、經過思考的行為,

導語:討論“投資性”藝術品收藏,自然離不開一個國家、一個地區、一個行業乃至全球的經濟現狀,以及未來各種不確定與不可預期的趨勢和變幻莫測的走向。不研究以上諸多原則和規律,盲目投資的下場往往是“人財兩空”。

美國經濟學家哈伯勒在《繁榮與蕭條》一書的第六章“心理理論”一節中,曾有過如下的結論:“任何經濟事實總有它心理的一面。經濟科學所研究的對象就是人們的行為,主要是有意識的、經過思考的行為,而人們的行為是很難跟心理基礎分割開來的。因此,人的行為的心理,乃是經濟學研究對象的一個組成部分。”

以上看法雖不無道理,大體上也符合一般的經濟規律,但也要看到另一方面:收藏領域不少非專業人士對各種藝術品的價值判斷缺乏專業素養,容易忽略其中的特殊價值,結果大批投資者倉惶退出藝術品市場。集體撤退的行為導至本來就難以為繼的局面雪上加霜,一時間人心浮動,信心淪喪。

“尼羅河畔的妖婦克莉奧佩特拉和屋大維”懷表

上面那只表滴滴噠噠地走了125年之后,這只由倫敦鐘表匠卡博里爾制作的懷表于1765年問世。兩者之間的一個多世紀仿佛彈指一揮間,鐘表藝術品的各種制作技巧均有長足發展,尤以表殼外裝飾工藝的進步最為突出。

本表使用了高達22K純度的黃金,為什么?當然有合乎情理的原因。黃金的硬度與純度成反比,24K純金用牙都咬得動,而且延展性又出奇的好,因此要制造觀賞性極高的“黃金浮雕”表殼,又要保持起碼的硬度,當時的匠人們經常使用20或22K純度的黃金。

制作“黃金浮雕”的方法有兩個主要的流派——刀具雕刻和“錘壓深浮雕”。前者需要相對硬度較高的材質,后者的需求則完全相反,越綿軟、越柔韌的材料越好。“錘壓深浮雕”其實是歐洲高級金銀加工制作中常見的加工藝術,與精細鈑金技術大致相同。這是一門專門的藝術,也是一個特殊的行業,匠人們的社會地位與鐘表大師不相上下,受到上至國王、下至百姓的普遍敬重,其作品的價值也往往在機芯之上。一只做工精良秀美的表殼,可以使一只鐘表的價值賣到同類普通表殼產品的十倍以上。

“錘壓深浮雕”工藝不用刀具,更沒有“模具”,僅憑一只小錘和幾樣簡單得不能再簡單的工具,兩只眼睛和一雙巧手,就能根據原畫的范本,在一塊黃金薄板上完成彎曲、拉伸、拼接、復合、成形、拋光等非常復雜的工序。雖然不用刀具,但浮雕效果不輸于刀雕作品分毫,又因為沒有刀刻痕跡,反而更顯得圖案凹凸有致、人物線條委婉流暢。

“尼羅河畔的妖婦克莉奧佩特拉和屋大維”懷表的表殼出自瑞士金匠名家喬治•米歇爾•莫塞(1704-1783)之手。這位生于德語區的大師身兼“錘壓深浮雕”工匠、精細金匠、琺瑯匠數職,因而聲名顯赫,被召至英國國王喬治三世宮廷。除擔任皇家金匠和王儲教師外,還進入皇家科學院任職,享有該院“守護神”和“現代藝術家之父”的美譽。莫塞一生優秀作品極多,他是在英國使用“非線性對稱”的洛可可藝術形式的第一人。

本表的畫面圖案講述了一個盡人皆知的史實:公元前30年,已經被俘的“埃及艷后”克莉奧佩特拉,正在用自己的美貌迷惑勝利者屋大維。努力失敗后,她隨即用一條毒蛇結束了生命。

這一場景的選擇完全符合西方的美學精神。德國啟蒙運動文學的杰出代表萊辛在其所著的《拉奧孔》一書(副題《論詩與畫的界限》)中,將上述場景稱為“最富孕育感”的時刻,即重大事件發生前最不可預知、最驚心動魄的時刻。收藏西方古典鐘表,了解一些相關的歷實,對價值的判斷不無益處。

本表另有一層綠鯊魚皮制的外殼,對于相對柔軟脆弱的22k金表殼,這似乎是必備的,也是當時的傳統作法。本表的成交價9000瑞士法郎,達到估價的一倍。

“好的老東西”的特點是年代久遠、制作精良、保存完好、價格適中。特別是每只都依然走時準確,“鬧響”功能運轉正常,音響清脆悅耳。對投資者來說,它們的成交價格相當低廉。一款兩個半世紀以前的高K金“深浮雕”懷表,還不如一只百達菲麗手表表盤的價錢。

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老懷表自有獨特的投資價值

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